另一邊，《我在大理寺的探案日常》影視化籌備工作正如火如荼地進行。
這部劇因為單元案件眾多，角色需求量極大。
令人意外的是，雖然主角陸安寧的競爭己經塵埃落定。
但港城許多頗具名氣的女演員在看過劇本後，竟然毫不介意番位，紛紛主動丟擲橄欖枝。
表示願意客串劇中的單元反派或是驚豔出場的配角。
一時間，這部劇的演員們可以說是群星薈萃，星光熠熠。
而在資金方面，江泠此前巧妙構思的“軟植入”招商策略大獲成功。
港城有名的酒店、茶莊、金器鋪等紛紛慷慨解囊，讓劇組的賬面資金十分充裕。
就連馮導，都說從沒打過這麼富裕的戰。
有了錢，服化道團隊徹底放開了手腳。
江泠對美術組要求：“還原古典美學，絕不流於廉價，要拍出歷史的質感。”
為此，劇組重金聘請了頂尖的古典建築學顧問和美術指導，在星泠傳媒包下的影視基地裡，幾乎一比一復刻了極具唐風宋韻的長安街景與威嚴肅穆的大理寺官衙。
雕樑畫棟，青磚黛瓦，每一處景緻都經得起鏡頭的特寫考驗。
選定了一個黃道吉日，《我在大理寺的探案日常》在影視基地正式舉辦了盛大的開機儀式。
香爐青煙嫋嫋，馮導帶領著全劇組上香祈福，宣佈正式開機。
這部劇從一開始的定位就是精品劇。
江泠在開機宴上明確表態，要求劇組在任何環節都不能敷衍，不吝惜膠片成本，務必要用拍電影的態度和質感來拍這部電視劇。
執導該劇的馮導本就是一個對藝術有著極高追求的導演。
有了江泠這位財大氣粗且懂行的老闆撐腰，他更是精益求精。
開拍前，他首接要求所有主要演員提前半個月進組。
專門聘請了禮儀老師教授古代叉手禮、日常儀態，甚至糾正臺詞的咬字發音。
服裝方面更是考究，摒棄了以往古裝劇套用舊戲服的習慣。
劇中角色的服飾大多采用絲綢、棉麻等真實材質，且全是量體裁衣。
經驗豐富的裁縫師傅全程跟組，演員哪怕是因為連軸轉瘦了一圈，衣服也會在第二天被迅速改好，確保鏡頭前的絕對貼身與美感。
待到劇組徹底走上正軌，江泠便果斷放權。
她秉持著專業的事交給專業的人的原則，不再過多幹預拍攝細節。
只是偶爾帶著點心去劇組探班，看看隋雁等人的狀態。
由於馮導對光影、走位和表演細節要求極高，劇組前期的拍攝節奏明顯慢於普通港城電視劇快餐式的流水線作業。
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