「看什麼？」
「看今天發生的一切。他們在告訴所有人——我們在場。我們看見了。我們會記住。」
年輕記者愣了幾秒，然後猛地明白了。
藝術家們並不是要參與示威，只需要用自己的藝術敘事來包圍整個事件！
在第三共和國，政治從來無法獨立於藝術！
每一次危機，每一次衝突，都會被寫進小說。畫進畫布。編入戲劇。化作詩句。
歷史確實是在議會和戰場上演繹的，但是巴黎的沙龍。畫廊。劇院和書店，則決定著法國人怎麼看待它。
作家用文字記錄，畫家用色彩凝固，詩人用韻律銘刻，劇作家用對話重現……
當他們同時出現在一個現場，代表的就不是某一派政治立場，不是某一種訴求。
他們代表的是未來法國將如何記憶今天！
他們站在高處，不進入封鎖線，不喊口號，不揮舞旗幟。
他們在法律上無可指摘——沒有非法聚集，沒有煽動暴力，甚至沒有發表任何言論。
但在道德上，他們的存在本身就有千鈞重量，給所有包圍者帶來沉重的心理壓力。
士兵。警察的每一個動作，每一句命令，和佔領者的每一次衝突……
都可能被寫進下一部小說，畫進下一幅畫，編入下一齣戲。
同時在政治上，這些藝術家們也迫使當局必須直面一個問題：今天發生的一切，在明天將被如何講述？
記者們開始瘋狂工作。
許多記者奮力擠到最前面，把相機的三腳架架了起來，試圖拍下每一個高處的人影。
《費加羅報》的記者在採訪同行，記錄現場氣氛。
《高盧人報》的保守派記者雖然臉色難看，但筆也沒停。
英國《泰晤士報》的駐巴黎記者對身邊的助手說：「這是一種新的政治表達形式，典型的法國人風格！」
助手一邊記一邊問：「他們會干預嗎？」
記者搖搖頭：「他們已經干預了，他們的存在本身就是干預。」
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構成包圍圈計程車兵和警察，以及包圍圈裡的人群，也都注意到了形勢的變化。
藝術家們來到現場「見證」的訊息，被傳遞了進來。
菲利普看著周圍那些高處的人影，喉嚨有點發緊。
他身邊一個老婦人小聲問：「那些人是來幫我們的嗎？」
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