他想告訴咖啡館裡那個女人：「翻到第十七頁，左下角那個格子裡，雅克從吊索上蕩過去的姿勢——
我改了六遍！就為了那一瞬間的動感！」
他想對那兩個學生說：「你們知道嗎，這種講故事的方式是全新的！以前沒人這麼幹過！
把時間拆成格子，把動作切成片段，讓畫面自己說話！」
但他什麼都沒做，他只是站在那裡，心中滿是懊惱。
因為這本冊子上的「畫師署名」處的沒有「埃馬紐埃爾。普瓦雷」，只有「卡朗。達什」。
一個誰也不認識的名字，但當初正是因為他的堅持，才用了這個「筆名」——
他害怕這種太新穎的繪畫形式，像印象派那樣被學院派的老學究們口誅筆伐，他還年輕，還有幻想……
埃馬紐埃爾回想起兩個多月前，也是這樣一個下午，自己在《小巴黎人報》主編保羅。皮古特先生引薦下，見到了辣個男人。
大作家萊昂納爾。索雷爾！
埃馬紐埃爾難掩激動，他以為對方是想讓他畫作品插圖——直到萊昂納爾。索雷爾向他遞來一迭畫作的草稿。
埃馬紐埃爾接過紙，翻開第一頁，然後他差點沒控制住表情。
那是什麼？圓圈腦袋，棍子身體，火柴四肢。
人物沒有比例，沒有結構，線條歪歪扭扭，背景潦草像兒童的蠟筆畫。
這水平，連線受過兩節課美術的小孩子都不如！
他心裡忍不住冷笑了一下，又是一個自以為是的外行，拿著塗鴉來浪費畫家的時間。
這種人他見多了——有點名氣，就覺得自己什麼都懂，連畫畫也要指手畫腳。
埃馬紐埃爾心想：「我是有節操的畫家，不應該受這種羞辱！」
然後就準備把紙推回去，說幾句客套話後走人。
但就在他要開口的時候，他的目光停住了，不是停在某一張「畫」上，而是停在幾張紙之間。
他下意識地把三張紙並排擺在桌上——
第一張，那個圓腦袋小人站在一根斜線上。
第二張，小人身體前傾，腳離開斜線。
第三張，小人落在另一條橫線上，身體下蹲。
埃馬紐埃爾盯著這三張紙，看了很久。
他忽然意識到一件事，這些潦草的線條不是在「畫畫」，而是在「記錄動作」。
他把紙的順序打亂，重新排了一次——不對，感覺不對。
再排回原來的順序——對了，就是這個。
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