那種一格一格。講述海盜冒險的印刷品，不過是消遣。是手藝，甚至可以說是畫筆的墮落！
但在無人看見的畫室角落，不少學員卻會在私下裡翻看過「連續圖畫書」版的《加勒比海盜》。
他們看得很快，甚至快得讓自己有些不安，而且他們看懂了：
看懂了每一格的佈局，看懂了人物為什麼跑向那裡，刀子為什麼要那樣揮下，懸念是如何被吊起，又在下一頁釋放。
而這種輕而易舉的「看懂」，開始動搖他們當中很多人的信念。
因為在學院派的體系裡，「看懂」一幅畫內在的「敘事」需要嚴格的訓練。
你需要了解神話典故。歷史背景。象徵符號；你需要懂得構圖法則。色彩理論。透視原理；你需要知道什麼是「高貴的單純，靜穆的偉大」……
一幅成功的學院派繪畫，應該像一座殿堂，觀眾需要懷著敬意，花費時間，繞著它慢慢觀看，領悟其中深意。
它的價值一部分就建立在這種「解讀的難度」和「永恆靜止的莊嚴感」上。
但這種「連續圖畫書」卻完全繞開了這套體系，它不要求觀眾有任何古典教養，自己也不披任何歷史或神話的外衣。
它的構圖不是為了永恆的平衡，而是為了引導視線到下一格，為了製造動態和期待。
它的人物可以歪戴著帽子做鬼臉，可以驚慌失措地摔倒在地，可以露出不那麼「高貴」的貪婪或恐懼。
它不追求進入沙龍接受評審，不渴求金質獎章或國家訂購。
它直接印刷在廉價的紙張上，湧入街頭，被那些從未進過美術學院大門的人拿在手裡。
而且，那些人「懂」得太快了，太輕易了。
這暗示了一種可怕的平等：在理解這種影像敘事上，一個美術學院教授的速度，可能並不比一個碼頭工人快多少。
那麼他們所精通並賴以維持權威的那一整套關於題材。構圖。意義的評判標準，不就瞬間被清空了嗎？
學院派審美的地基正在鬆動！
關鍵是，不同於過往報紙和雜誌上的諷刺畫，或者小說中的插畫，「連續圖畫書」顯然是一種獨立的藝術形式。
雖然眼前的《加勒比海盜1》是根據同名小說改編，但任何人都知道，掌握這種方法後，畫家可以自己創作故事了！
繪畫與文學之間的分界線悄然消融，今後會有多少畫家會放棄宏大。華美的油畫，轉身投入「連續圖畫書」的創作？
所以，學院派把輕蔑當成盔甲，把否定當成護城河，就像當年面對印象派一樣。
法蘭西美術學院的大師們，必須反覆向學生。向公眾。也向自己強調：「這與繪畫無關。」
彷彿多說幾遍，那令人不安的幽靈就會自行消散。
然而，爭議的聲浪並不會因為學院的沉默而平息，反而因為另一個重磅人物的介入，達到了新的沸點。
愛彌兒。左拉，在接受《時代報》的採訪時下了一個論斷：
「在我看來，這不僅僅是故事，也不僅僅是圖畫，這是一種全新的東西。
如果說建築。雕塑。繪畫。音樂。文學。戲劇是人類已經誕生的六種藝術——
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