萊昂納爾也笑了：「就是讓他說的。」
講解完，萊昂納爾就離開，把繪畫完全交給普瓦雷的團隊。
普瓦雷負責鉛筆稿和構圖，兩個助手負責勾線，一個負責明暗，還有一個負責背景和效果。分工明確，效率很高。
到了週五，萊昂納爾會再來審稿，提出修改意見，哪裡表情不對，哪裡透視有問題，哪裡氣泡位置不合適。
普瓦雷和助手們修改，週末前定稿，然後送去「沙爾龐捷的書架」，交給刻板師傅。
這種模式很快顯出了優勢。不僅產量穩定，而且質量有保證，萊昂納爾也可以從繁重的小說創作中解脫出來。
他在四月份。五月份兩個月，一口氣就搞定了未來半年的指令碼！
六月初的《聚魂棺》第一期上市，立刻賣光了。書店門口排起隊，孩子們攥著零錢，眼巴巴等著新一期。
報紙上開始出現評論，有的誇讚畫工進步，有的討論劇情走向，還有的分析這種創作模式的商業前景。
不少人還注意到，巴黎。倫敦，陸陸續續開始有報紙和雜誌開始出現類似的「連續圖畫書」。
雖然這些後來者的質量不如《加勒比海盜》精美，但風格更多元，給了讀者全新的體驗與選擇。
憑空出現的全新市場，一下讓這兩個城市的落魄畫家們變得供不應求，人人都在琢磨怎麼畫「連續圖畫書」。
他們仔細揣摩《加勒比海盜》的每一個格畫面，試圖融入自己的理解，創作自己的故事。
「第七藝術」從一個本來十分空洞的理論名詞，逐漸變成許多人賴以為生的飯碗。
法蘭西美術學院的教授們都在抱怨，現在的學生們不再關注如何畫好油畫，而都在私下裡接報社的訂單……
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萊昂納爾沒太關心這些——他正在籌備回一趟家，他的姐姐伊凡娜和馬塞爾。杜布瓦的婚禮定在六月二十日。
父親本來想辦得簡單些，但加普市長和不少地方人士都很熱情，表示一定要隆重操辦。
父親有些招架不住，寫信詢問萊昂納爾的意見。
萊昂納爾則回信表示可以辦得隆重一些，但不要接受任何來自官方或者私人的費用。場地資助。
六月十九日下午三點，加普市火車站，萊昂納爾提著旅行箱下車，剛踏上站臺，就愣住了。
站臺上擠滿了人——
一支十來個人的小型管樂隊站在最前面，拿著銅號和鼓，蓄勢待發；
兩排穿著傳統阿爾卑斯服飾的姑娘，捧著花束，美目流盼，翹首以待；
幾十個孩子舉著橫幅，橫幅上寫著「歡迎『阿爾卑斯的良心』索雷爾先生回家」；
還有更多看熱鬧的市民，足足有上百人，男女老少，擠滿了不大的站臺。
一看到萊昂納爾的身影走下來，樂隊就奏起歡快的迎賓調。
一個胸佩綬帶的中年男人迎上來，笑容滿面地伸出手：「索雷爾先生！歡迎回到加普！我是市長埃米爾。布沙爾。」
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