1886年12月27日晚上，巴黎歌劇院照原定節目上演《猶太女郎》，弗羅芒塔爾·阿萊維的五幕大歌劇。
這出戲很好，但問題是這一天從清晨的頭版到傍晚的特別版，巴黎人已經看了一整天《歌劇院魅影》的訊息。
報紙把舞臺上的每一次驚叫和首演後的遊行反覆講了幾遍，剛剛印出的幾段旋律也傳遍了咖啡館。
等到夜間演出開始，許多觀眾的心思其實還留在前一晚的轟動上。
《猶太女郎》原本是一齣不愁觀眾的大戲，在巴黎演了半個世紀，是歌劇院節目單上的常客。
無論是埃萊阿扎爾的詠歎調，還是康斯坦茨公會議的盛大場面，或是最後那場駭人的處刑，照例都能換來長久的掌聲。
今晚演員們的表演也沒有錯處——合唱整齊、樂隊賣力，幾位主演的演唱也保持著平日的水準。
然而第一幕結束時，觀眾只是禮貌地鼓了鼓掌；到了第三幕，樓座裡已經有人靠著椅背打起瞌睡來。
池座裡的望遠鏡倒是舉起來了好幾次，但鏡片對準的並非臺上的演員——
有人檢視頭頂的吊燈，有人望向五號包廂，還有人盯著舞臺兩側，似乎在等一堵牆突然開啟，或者等整座佈景在幾秒鐘內換成另一個世界。
但什麼都沒有發生！大幕只是按照舊規矩一次次落下，舞臺工在帷幕後更換景片，觀眾坐在外面乾等。
以往沒有人覺得這種換場方式有什麼問題，對那些昨晚親眼看過歌劇院變成廢墟、地下湖和墓園的人來說，這幾分鐘的等待突然變得格外漫長。
而那些沒有看過的人讀了一天報紙，也忍不住期待發生點什麼；甚至幕間休息時，走廊裡談論最多的仍是《歌劇院魅影》。
沒有看過首演的人追問吊燈究竟從哪裡落下，已經看過的人則爭著糾正報紙上的錯誤……
誰也沒有多少興趣討論《猶太女郎》剛剛唱到了哪一幕。
等五幕戲全部演完，幾位主演走到臺前謝幕，演出大廳裡只響起一陣無精打采的掌聲。
觀眾沒有喝倒彩，也沒有對演員表示不滿，可對臺上的演員來說，這種客氣的反應反倒更叫他們難受。
這場演出當然不壞，唯一的問題在於，觀眾們已經覺得這樣的好戲不夠刺激了！
第二天上午，巴黎歌劇院門前的情況更加糟糕，售票處還沒有開門，廣場上就排起了幾條長隊。
站在裡面的有大學生、職員和外地商人，也有替主人跑腿的男僕、管家和私人秘書。
他們手裡拿著寫明姓名、日期和座位要求的紙條，唯一相同的要求就是《歌劇院魅影》。
售票處主任阿爾貝·馬丁上班以後，先讓人把一塊告示牌搬到視窗旁邊，上面寫著：
【《歌劇院魅影》1887年3月31日以前的所有場次，票券均已售罄。】
隊伍安靜了片刻，隨即爆發出一陣質問。
有人堅持既然沒有票，售票處就不該讓大家在外面等這麼久；
有人懷疑歌劇院把票藏起來，準備留給貴族和外國人；
還有人詢問能不能把《猶太女郎》或者《浮士德》的票換成《歌劇院魅影》，並且願意補足差價。
阿爾貝·馬丁只能一遍遍解釋：“視窗還有其他演出的票出售，先生們，所有已經排定的《歌劇院魅影》真的都賣完了。”
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