超長8月總結，以及番外預告
雖然明天才是這個月的最後一天，但提前一天發總結，是怕明天沒空。
8月底這幾天的更新確實有些不給力，主要是這段時間實在太忙了，預計得到9月初一中旬才能閒一點，但還是依然不會斷更，有事請假。然後補更。
這個月在故事線方面比較鬆散，主要是回收以往留下的一些線頭，包括「福爾摩斯之死」「夏威夷之變」兩個早期和中期的情節。
其中「福爾摩斯之死」實在讓我把頭都撓禿了，一開始預計是沒有那麼複雜，拿《神探夏洛特》的同名劇集改一下，將其中的現代元素（比如「手機」「電子鎖」等）替換成19世紀末可實現的方式就可以。
但沒有想到這玩意兒牽一髮動全身—
首先是19世紀的英國法庭和輿論不可能判莫里亞蒂無罪，尤其是他出現在犯罪現場的情況下，所以只能讓他繼續躲在暗處；
其次是沒有手機。網路，莫里亞蒂怎麼才能同時通知殺手停止殺掉哈德森太太。雷斯垂德？最後想到了教堂可以敲十三響鐘；
第三是莫里亞蒂的身份該如何處理？一開始我是想讓他做那個冒名頂替者，後來覺得這沒法讓福爾摩斯上當。於是設計了「計中計」，莫里亞蒂就是莫里亞蒂，莫名頂替只是他給福爾摩斯設下的陷阱，這樣才能完成法庭上的反轉。
第四就是如何讓被禁錮在貝克街221B的福爾摩斯繼續查案與莫里亞蒂對抗？回顧《復仇者聯盟》電影的時候想到了讓所有被福爾摩斯幫助過的人加入進來。
這個無關於推理或詭計的設計反而是我最喜歡的一個部分，寫完以後真的有點希望有一天能在電影或者小說裡看到這一幕。
此外還有很多小細節，恕我不是一個推理的作者，很難做到盡善盡美。另外就是敘述節奏太快了，因為確實沒原著可抄——————
最遺憾的有兩個地方，明明設計好了，寫的時候卻因為種種原因沒有寫出來：
第一是莫里亞蒂的瘋狂一面沒有充分渲染，導致最後自殺跳樓一幕過於生硬；
第二就是開頭那三張紙上的密碼，確實是一把能開所有鎖的「萬能鑰匙」，但沒有交代清楚。
所以這部分情節，等於是重寫了整個《聖巴塞洛繆隕落》的故事邏輯和推理核心，實在有些太吃力了。
8月的第二個「作品」，就是萊昂納爾最後一部戲劇作品，《歌劇院魅影》。
說句實在話，在這本書早期的規劃當中，是沒有這部音樂劇的，因為當時我覺得依靠19世紀末的舞臺技術實現不了。
但是後來寫著寫著，發現本書科技線的發展似乎可以勉強支撐起它的演出，咬咬牙就
寫了。
當然，關於這部音樂劇的文字呈現部分，我認為最多隻是中規中矩，畢竟《歌劇院魅影》的視覺奇觀太豐富，難以在「劇情敘述」「視覺呈現」和「音樂表現」三個層面取得平衡，因此只能忍痛把「音樂表現」割捨，後置到影響章節當中去寫。
《歌劇院魅影》的改編量雖然沒有《聖巴塞洛繆隕落》那麼大，甚至可以選擇照抄原劇本，但我思前想後，為了本書一貫堅持的某些偏執原則，還是選擇進行一定改編。
主要就是《歌劇院魅影》的原劇本兩出「戲中戲」《漢尼拔》和《啞僕》，都是模仿19世紀歌劇創作的原創片段。
對1986年的觀眾來說，不會感覺到任何違和，這兩個原創片段只要能讓他們覺得「這確實是19世紀的戲」就可以了。
但是對1886年的歌劇院觀眾，這種「原創片段」就會帶來致命的抽離感——這兩出戲是什麼？我怎麼沒聽過？這合理嗎？
所以我決定用從1886年本身就在歌劇院上演的劇自當中選出兩個片段替代《漢尼拔》
和《啞僕》，為此扒了好幾個劇本記性好的讀者應該記得，在萊昂納爾創作《歌劇院魅影》的階段，用哪兩部戲去替代兩個原創片段是沒有定下來的，當時列出的備選有《非洲女郎》《猶太女》《費加羅婚禮》《阿依達》，其實還有《胡格諾教徒》《女人心》《唐璜》————
沒定下來就是因為我當時還在看這幾部戲的劇本—一感謝現在的網頁翻譯功能，不管英文/法文/義大利文都通吃。
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