成功了就是化緣，失敗了就是騙錢，
江一鋒看著還想說話的郭帆，心裡一動，說道：「《李獻計歷險記》這部動畫，最厲害的地方是魔幻現實主義。
透過誇張到魔幻的方式，體現出一種不瘋魔不成活的狀態，從而反映出現實感情的扭曲和偏差。
這確實是一部很好的動畫片。
但是這種風格，只有動畫可以表現出來，真人電影是做不到的。
所以我不看好你們這個專案。」
聽到這話，殷樂和郭帆對視了一眼，覺得沒機會了，想要告辭。
卻聽江一鋒繼續說道：「我這裡有個專案，是一部投資1。2個億的科幻大片，需要一個副導演，你要不要來？」
在確立環太平洋這個專案之前，江一鋒是很興奮的，覺得機甲大戰怪獸很有搞頭。
實際啟動專案，慢慢進入拍攝週期之後，他才知道這個破專案有多麼的麻煩。
建造出機甲模型，僅僅只是一個開始。
後續還要找到拍攝的「繫結點」，在機甲模型上裝置綠幕感應點，給機甲加上骨骼和控制器，並且讓機甲動起來，這需要花費更大的精力。
機甲動起來之後的動作畫面，也需要反覆去驗證。
這是幾十噸重的龐然大物，不能過於敏捷，不然會沒有厚重感，但又不能太過笨重。
這種拍攝和製作過程，是需要大量的引數和資料，去慢慢的除錯，沒有捷徑可走。
除此之外，環太平洋還需要拍攝各種實景素材。
整部作品的形成，是實景素材跟數字特效的融合。
比如東京被異獸攻擊，核彈爆炸等場面，都需要有實景素材，透過這些素材去建模，
然後融入數字特效畫面，從而生成逼真的災難場景。
對一個特效公司來說，世界各地的實景素材庫，也是很重要的資源。
江一鋒本來計劃是自己親自去拍。
但看到郭帆後，他覺得沒必要太累。
把郭帆簽下來，讓他帶著團隊去拍攝實景，江一鋒可以輕鬆很多，分出更多精力來調整攝影棚拍攝的各項引數。
而且郭帆組織能力很強，未來環太平洋的各種工作，他都可以分擔。
至於郭帆現在沒什麼經驗，江一鋒也不擔心。
一方面郭帆已經30歲了，人生有了一定的積累；另一方面環太平洋現在還只是網劇。
江一鋒自己也清楚，如果說前世由工業光魔製作的環太平洋電影裡的特效畫面，是S
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