吃飯地點還是選在我的四合院。」
韓叄坪無奈的搖了搖頭，笑著說道：「行吧，你的主意多，宣傳你來安排。」
晚上8點，江一鋒跟韓叄坪一起，在「亨院」接待了坎城選片組的讓瓦林一行。
讓瓦林是坎城電影節董事會的董事，也是琺國電影協會的理事。琺國演藝工會副會長，地位和職務都挺高的。
他這次親自來華國關注「芳華」，一方面是因為韓叄坪的面子，另一方面也是韓叄坪在溝透過程中，表示了芳華是一部激進的左邑電影。
歐洲三大電影節，或者叫世界三大國際電影節，在選片方向上各有側重。
柏林電影節注重社會現實，威尼斯是先鋒電影，坎城更側重藝術片，以及藝術片與商業的結合。
總體來說，坎城國際電影節的含金量是最高的，其巔峰期的影響力也最大，有世界電影節之王。電影節的奧運會之稱。
坎城之所以影響力最大，是因為相對來說，它是最包容和多元的。
早期曾給《雁南飛》。《工人階級上天堂》等虹色電影頒發金棕櫚，後面也一直注重扶持左億電影。
歐洲最知名的左億導演肯。羅奇，一直信奉社惠主義理念，其電影也都是關注底層工人的，還拍過愛爾蘭虹黨領導人的傳記電影。
他在2006和2016年兩次獲得金棕櫚。
坎城的包容和多元，一方面是經過鬥爭事件和多方平衡，另一方面是因為電影節本身發展的利益需要。
在奧斯卡的影響力越來越大的情況下，坎城必須高舉這些旗幟，確立了它作為好萊塢商業電影對立面的身份，由此保持自身的影響力，跟奧斯卡競爭。
無奈環球形勢如此，左億乃至整個藝術電影凋敝，再也扶不起來。
就算坎城在2016年再度給肯。羅奇頒發金棕櫚，也難以挽回頹勢。
毫無疑問，三大電影節對華國電影都存在「批判電影優先」的原則，但其中以柏林電影節為甚，坎城最少。
華國這麼些年，入選坎城主競賽單元並拿獎的電影有《霸王別姬》。《活著》。《春光乍洩》。《花樣年華》。《一一》。《鬼子來了》。《春風沉醉的夜晚》。《天註定》。《刺客聶隱娘》。
其中有多少是帶有色眼鏡的，每個人都可以自行評判。
在坎城最受禮遇的華國導演，王佳未。程凱歌和江文應該可以競爭前三，他們是不是最愛消費苦難的那一批導演？
王佳未拍的是小資情調，程凱歌自詡上流社會，其實喜歡拍的是戲劇，對東西方戲劇都有研究。
至於江文，很虹的一個導演。
輿論的高地你不佔，那就是拱手讓人。
坎城電影節已經是最開放包容的，有機會你不上，最後上的只能是那些苦難電影。
既然米國可以發展畜幕業，那為何我們不能結交一些友好人士，儘量對外發出一些聲音呢。
就比如眼前的讓瓦林。
江一鋒跟他聊了很久，發現此人的思想觀念很虹，很崇拜偉仁，跟江文的私交很好。
當江一鋒稱讚讓瓦林時，他嘆了口氣，說道：「我們左億的影響力越來越小，好萊塢資本也在滲透坎城。
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