《大導演從跟影後離婚開始》第106章 鞏女皇學習法語的三個理由(1)

第106章 鞏女皇學習法語的三個理由

按照坎城電影節參展規則，在電影節前幾天，所有參賽電影自費在各個小展廳放映，為期一週從第二週開始，入圍主競賽單元的22部電影會被安排到大展廳放映，費用由舉辦方承擔，

每天滾動放映五到六部電影，直到頒獎典禮前一天。

在第二輪放映時，夏納電影節評審團。專業影評人。觀眾評審團。國際片商等會再次參加影展，與電影主創團隊交流。

最後各大媒體。專業影評人團體。觀眾評審團等會根據電影質量打分，也稱為「場刊分數」，

滿分4分，分數越高，獲獎機率越大，

國際片商也會在第二輪放映時評估入圍主競賽單元電影的商業價值，商業價值越高，受到的關注越多，版權交易金額也會越大。

第二輪放映也相當於電影的第二輪推廣和宣傳，透過這輪宣傳提升電影曝光度，再次擴大電影的影響力。

法國文化部門要求減少《秋菊打官司》的放映場次，指的就是第二輪放映，不讓這部電影獲得太多關注。

「李，你知道嗎，原本文化部門的要求是不給《秋菊打官司》提名，但評審團抗住壓力，堅持按照電影藝術水準來評選電影，而非政治因素，否則他們會放棄履行評委職責，文化部門不得不做出讓步，這才促使你這部電影順利入圍。」

影節宮裡，伊莎貝爾。於佩爾笑道。

李茂森搖搖頭，「法國文化部門的態度令人失望。《秋菊》講的是華夏鄉土文化變遷和底層女性在新時期面臨的問題和挑戰，目的是關注底層女性的生存狀態。情感以及意識，是一部非常嚴肅的電影，可文化部門偏要放大電影裡的政治元素，這種做法只會讓坎城電影節蒙羞。」

「你說的對。不過也不用擔心，文化部門的態度無法代表所有人，我們法國電影界最崇尚反叛精神和獨立自由。

如果文化部門繼續插手電影節的評選活動，法國電影同行們不會坐視不理，

因為這種事不僅影響到你一個人，也會影響到整個電影行業的發展，畢竟沒有人敢保證自己不會成為下一個被針對的物件。」

於佩爾微微笑道。

李茂森想了下，點點頭。

於佩爾的話有一定道理，法國是最具有革命精神的國度之一，三天兩頭搞遊行示威。

而法國文藝界這群人常常帶頭搞事，譬如發生在1968年震驚世界的『五月風暴』，領頭人就有法國一群大牌電影導演。

包括弗朗索瓦。特呂弗。讓-呂克。戈達爾。克勞德。夏布洛爾。阿倫。雷乃。羅曼。波蘭斯基等人。

因為這群人反對文化部門干涉電影行業的事，導致當年的夏納電影節被迫中斷。

這些人也都是新浪潮電影的代表人物，

而新浪潮電影核心精神就是反傳統。反權威。反產業化，用更獨立更自由的方式進行電影創作，這也是世界獨立電影的精神開端。催化劑，為後來獨立電影運動奠定了美學基礎和製作模式。

有這群具有反抗精神的同行在，對李茂森來說是個有利的訊息。

但他是華夏導演，拍攝的電影也不具備新浪潮電影特徵。

這些法國同行會不會支援他也不一定。

所以這件事還是要靠他自己。

「你們在聊什麼？」

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