洛杉磯，焦點影業後期製作中心。
昏暗的剪輯室內，高解析度監視器散發著幽冷的光。
“這種閃回絕對不能用俗套的‘畫面變白’或者‘加個轉場特效’來處理。”吳宸靠在椅背上，目光緊緊盯著螢幕，“它必須依靠情緒的自然流露來硬切。
比如這個鏡頭，當男主看到壁爐裡迸出的火星，下一秒，直接切回當年那場大火的夜晚......”
為了讓觀眾在不知不覺中被男主的創傷徹底吞噬，吳宸在剪輯臺前，一幀一幀地讓剪輯師調整著閃回的切入點。
《海邊的曼徹斯特》這種頂級文藝片的後期，多留一秒，情緒就顯得拖沓造作；
少留一秒，觀眾又會覺得突兀跳脫。
這種對“情緒節奏”的反覆推翻與重組，無疑是相當消耗時間和精力的。
“我們可以把進度放慢一點，但絕不允許出現任何讓觀眾情緒斷層的可能。”
......
敲定完剪輯的修改意見後，吳宸又轉向了聲音處理區。
在好萊塢混音界有一句名言：“做一百聲槍響，不如做一秒鐘的死寂。”
而《海邊的曼徹斯特》對於聲音的要求，顯然已經到了苛刻的地步。
馬薩諸塞州冬日裡刺骨的海風、皮靴踩在積雪上的嘎吱聲、空蕩蕩的房間裡暖氣管道沉悶的嗡嗡聲......
這些看似不起眼的“白噪音”，正是構建整部電影“冷冽、壓抑”氛圍的靈魂所在。
“男主在警局奪槍試圖自殺的這場戲，不需要鋪任何煽情的配樂。”吳宸指著聲軌圖，“我要還原人在絕望邊緣那種真實的耳鳴感。
用乾冷的肢體動作聲，加上警察慌亂的驚呼聲來填滿這個空間......”
“Wu，這種聲音質感，目前資料庫裡沒有一條現成的音軌能達到你的要求。”混音師面露難色。
“那就去杜比全景聲混音棚裡，把幾十條音軌拆開，一點點調整呼吸聲和衣服摩擦聲的頻段，把它重現出來......”
......
“電影的基調是悲傷的，但又不能調成那種刻意賣慘的黑白或灰暗。
保留新英格蘭地區冬天的真實感，天空是慘白的，海水是冰藍的，人物的臉凍得發紅......
數字中間片環節需要反覆拉扯，確保每一場戲的光影都在無聲地壓迫著觀眾的神經。”
......
“這樣的話，那後期的排期計劃至少需要再增加一到兩個月的時間......”
走出剪輯室，彼得·施萊塞爾與吳宸並肩走回辦公區，他剛才在旁邊聽完了吳宸對剪輯、聲音和調色的細緻要求，心裡已經默默盤算了一筆賬。
“這部影片的風格不一樣，它需要這種近乎偏執的細節打磨。沒事，加排期就加吧。
反正我們計劃的北美上映時間是十一月或者十二月，時間上不礙事。”
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