目前已經是三月中旬，坂本健這幾天暫時放下了《鏈鋸人》的稿子，全力畫《驀然回首》。
週三上午，總共143頁全部完成。
徵稿需要將稿件掃描成電子版，所以坂本健找了加治編輯。
坂本健：「編輯桑，我參加徵稿的短篇已經畫完了，可以借用社裡的掃描器做成電子版嗎？」
加治惠子：「當然沒問題，坂本老師鏈鋸人的原稿有進展嗎？」
坂本健：「這幾天都在趕短篇的稿子，鏈鋸人還是第16話，不過接下來就專心創作鏈鋸人了。」
加治惠子：「沒事沒事，存的稿子很多，我覺得你還得適當休息休息。」
加治惠子：「說起來我這兩天時間已經排滿了，鏈鋸人單行本發售的工作很多，最快恐怕也得週五來取原稿。」
坂本健：「編輯桑在公司嗎？要不我直接過來一趟吧。」
加治惠子：「那再好不過了！你到了公司聯絡我就好，現在實在抽不開身，麻煩坂本老師了！」
加治惠子：「對了！坂本老師，如果是從會社到你家之間的往返，直接坐計程車就好了，社裡可以報銷的。」
坂本健：「那可太好了，我這就過來。」
加治惠子：「等你哦～」
坂本健上週目只接觸過一家小出版社，此前對於大社編輯工作的瞭解更多的還是來自於紀錄片和電視劇。
JU這種模式，一位編輯負責一位作家，基本上相當於作家的全職經紀人，關於作品的討論。創作。發表。宣傳，甚至是商務上的洽談。需要露面的訪談，等等一切事宜都需要負責。
在以前網路還沒普及的年代，編輯還要替作家收讀者的信件，然後總結其中有用的反饋給作家，這樣還可以讓作家避免出現在公眾面前，保護作家的隱私。
這種事情在2015年還很流行，用郵件的方式寄送調查表或者評論信，有些人氣作家的編輯甚至還要僱兼職來幫忙整理大量讀者信件。
上週目直到2020年代了，都有很多作家不願意露面，連社長都不知道作家的長相，唯一熟悉的就只有編輯一人，就比如日後創作出《鬼滅之刃》的吾峠呼世晴。
這種模式可以讓編輯真正瞭解作品，瞭解作家，甚至有些編輯比作家自己更瞭解作品。
缺點就是太耗費人力，畢竟一位編輯只擔當一部連載作品，使得JU只能走精耕細作的道路，每年推出的新作數量都非常有限，但產出優秀作品的機率非常高。
坂本健整理好了稿件，把《驀然回首》放進檔案袋裡，跨上揹包就出門了。
提前預約好計程車，來到主幹道邊上稍等了兩分鐘，一輛黑色轎車就開了過來。
都說日本計程車協會是最大的黑幫，只要坐上去了就是在被搶錢，這話一點沒錯。
當初在經濟泡沫期定下的價格標準，直到現在都沒改。
坐計程車的，要麼是懶得開車的有錢人，要麼就是公司可以報銷，後者恐怕佔了大多數。
司機老頭不緊不慢地啟動，車輛混入車流。
其實計程車很多時候並沒有坐電車快，只是省事一些而已。
坂本健看著車窗外的城市街道，暫時沒有思考別的事情，把腦袋放空，直到集英社門口。
