簡單來說，就是由出版社。電視臺。GG公司。周邊廠商等好幾家公司一起出錢，共同投資一部動畫，目的就是為了分攤製作風險。
在這種模式下，原作者能拿到的「原作使用費」，也就是一次性的授權金，非常之低。
一部標準12～13集的季番動畫，可能就只有區區幾百萬日元。
有些更低的只有一百萬，甚至幾十萬。
這可是整一季的原作使用費，並非一集。
賺錢的大頭是動畫播出後的「二次利用版稅」，也就是光碟。手辦。遊戲。IP聯動……
但也只是製作方掙錢，層層分潤後，到作家手裡的也同樣低得可憐，通常只有商品零售額的1%到5%。
而且這筆錢還要先經過出版社的手，再按照合同分給作者，最後到手的就更少了。
這種方式，根本沒辦法立刻解決阿健欠的這筆錢。
但是也有例外。
如果不採用製作委員會制度，而是由一家公司獨資製作，所有風險自己承擔，同樣的，所有收益也自己獨佔。
這種模式，製作方會分給作家更多收益，原作使用費也可以定到更高，畢竟利益方少，任何事情都好談。
前者是求穩，不求有功，但求無過。
關鍵是，就算虧了，也不是自己一方的責任，是整個製作委員會的責任。
出版社有沒有盡職？收視率是不是因為電視臺的問題變低的？GG公司有沒有好好宣傳了？周邊廠商出的產品太敷衍？……
大家一起掰扯，互相甩鍋。
這也屬於是日本一種典型的思想，既然大家都有責任，那自己就沒責任了……
後者是搏爆款，可能大賺特賺，也可能虧一大筆錢。
傳統的製作公司可沒多少人敢這樣獨攬責任，萬一虧大錢了，那是要謝罪的。
如果我來投資呢？
春奈的眼睛馬上亮了起來。
雖然三日月春奈家裡是做零售業的，但也不是沒和文娛行業打過交道。
之前她家的商場就和好幾個熱門動漫IP搞過聯動活動，商場也有買動漫。遊戲和周邊的區域，和那些動畫製作公司。版權方都算是有些聯絡，她父親也是因此認識的一橋的社長。
到時候說服老爹投資這部動畫，提前買下版權，再去找製作公司談，肯定會有公司樂意合作。
如果單集的製作成本是2000萬円，一季也就是兩億多，就算把製作水平再拉高點，三億也能搞定。
而且，這完全不是純粹為了阿健去做的虧本生意。
以《鏈鋸人》的實力，絕對能賺的。
她對《鏈鋸人》比她自己在連載的《大小姐》還看好。
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