第146章 那就算了
敏感是作家的天賦。
所有人都這樣說，而事實也確實如此。
對生活的敏感，讓作家們可以捕捉到常人難以注意到的細節，然後將那些東西包裝上華美的語言。
對情緒的敏感，讓作家們在書寫一個個動人情節時，可以隨時將自己曾體會過的種種情緒中抽出來，進行加工和改造。
但也不是每一種情緒，作家都能體驗到的，這是一件非常正常的事情。
而當她們真要去寫這種情緒的時候，就是從那些自己經歷過的情緒中選取一些，然後沈浸於那些情緒中，解析，重構，模擬，最後是書寫。
說句實話，如何寫出一個好的情節，這並不是一件難事。
寫作從人類在石碑上刻下《吉爾伽美什史詩》的時候，就已經存在了，而後經過一代代天才們的創作，出現各種各樣的悲劇和喜劇，各種各樣動人的情節。
發展到現在，所有的創作都已經不再新鮮，放眼過去，都能夠從寫作的歷史長河中找到與之相像的存在。
談到悲劇，是《李爾王》與《哈姆雷特》，談到喜劇是《威尼斯商人》與《皆大歡喜》。
先鋒派的作家們試圖從中找出新的出路，於是創造出了毫無劇情套路的無厘頭鏡頭，但這在時間的發展下，也變成了一種通用的藝術手法——
唯有感情，長久不變。
故事的情節千變萬化，唯有真摯的感情，才是會打動人心的根本。
但將那些感情從記憶中提取出來，改造，模擬，書寫……卻是最消耗人的地方。
若是快樂的記憶還好，但若是悲傷的，刻骨銘心的記憶，卻不亞於自揭傷疤。
且這傷疤還不只揭一次，而是要不停的，不停的，不停的——直到那一縷悲慟的情緒被蹂躪擠出墨水，灌到筆下。
藤原雅突然開始恨自己的記性太好。
如果記性不好，那些悲傷的事情，就會在她的大腦中被模糊，就像是被海水沖刷過千萬遍後的磨砂玻璃，只保留一層虛虛的美麗。
但她記性實在太好。
那些愛，那些死，那些快樂，那些悲傷，她記得太過清晰。
她記得條野採菊耳旁的鈴鐺響動起來是怎樣的悅耳，他肩上積上的雪有多麼的厚，他的血又是怎樣的熱。
她記得夏目漱石的尾巴有多麼溫暖，循循善誘的話語怎樣引人思考，灰燼被風吹起時是怎樣的紛紛揚揚。
她記得芥川龍之介，記得森鷗外，記得澤爾達與菲茨傑拉德……記得阪口安吾。
這次的入夢才剛剛結束，她怎麼會忘了他呢。
她對他的死狀記得最清楚。
怪物的身體扭曲了，那些人類的器官像是被擺滿了的貨架上擁擠到掉出來的貨物，她看不清他的臉。
它的胸膛被貫穿了，用它自己異變出來的尾巴，硬生生的貫穿過去。
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