「哦，答應了？」
「答應了，明天開始算工資。」
「辛苦了，這個時候還在忙。其實可以慢慢來，廠房蓋得沒有那麼快。」
「冼先生，有些工作不用等到廠房蓋好就可以幹起來，你構思的小吊扇，我已經畫好圖紙，下一步就是做幾個樣品出來進行測試。」
「真拿你沒辦法。」冼耀文笑著搖了搖頭，隨後壓低聲音說道：「小吊扇的賣點是方便。省電。便宜，省電方面一定要深挖潛能，做到精益求精，外觀上要精美，內在質量不能做得太好，小吊扇只是我們的過渡性產品，最多用兩個夏天就該壞，質量太好對我們將來不利。」
胡孝清扶了扶眼鏡，輕笑道：「小吊扇的吊杆沒法固定，吊扇工作時轉動軸不穩定，電機容易損壞，質量做得再好也不可能經用。」
冼耀文呵呵一笑，「看來我多慮了，等技術班子湊齊，我請大家吃頓飯，工廠還沒建成，容易人心浮動，我要好好安撫一下大家。」
「現在已經有七個人，各個工序的都有，再邀請四五個就能組成一套完整的風扇技術班子，攻關了小吊扇後，我打算組織大家進行臺扇的改良。」
冼耀文略作思考，說道：「我建議改良可以從五個方面著手，第一個是美觀，從義大利文藝復興大藝術帶動小藝術發展，到英國農業革命打下基礎，瓦特改良的蒸汽機引爆了一系列技術革命，也從此引發了社會生產力從手工勞動向動力機器生產轉變的革命性飛躍。
工業革命釋放了社會生產力，曾經被束縛在權貴階層的特權開始涵蓋新興資產階級乃至普通大眾，其中最流行的是巴洛克和洛可可之風。由上而下。從精英階層流向普通民眾的藝術薰陶就是英國平民最早的美學啟蒙。
18世紀下半葉到19世紀上半葉，工業革命的爆發帶來了社會生產力的爆炸，但同時也帶來了不少問題：
雖然之前許多貴族特供的手工藝產品得以因機器化走入尋常百姓家；但產品設計的品位卻十分低下，技術人員和工廠主一味沉醉於新技術和新材料，他們往往只關注產品的生產流程。質量。銷路和利潤。
而身為藝術家，他們並不屑關注平民百姓使用的工業產品，以至於工業革命中技術和藝術的矛盾愈演愈烈，這個過程中，出現了一批以約翰。拉絲金和威廉。莫里斯為代表，企圖逃離現實回到他們理想中的中世紀。歌德時期的藝術家，就是所謂的工藝美術運動。
工藝美術運動大量吸收了自然主義和東方風格，強調手工藝的重要性，旗幟鮮明地反對工業化生產，反對各種矯揉造作的風格，倡導簡單。功能良好。樸實無華的設計。
雖然工藝美術運動的發展和傳播主要集中在英倫三島，但工業革命帶來的社會化大生產高潮造成的市場競爭，也在歐洲大陸點燃了新藝術運動的火炬。
新藝術運動熱衷於表現華美精緻的裝飾，但由於在歐洲各地表現形式的不盡相同，並不侷限於某一種風格，大有百花齊放之勢，而這也給本世紀伊始的工業設計埋下了無數的種子。」
冼耀文接過小販遞來的碗，轉手遞給冼騫芝，囑咐她當心燙著，隨即繼續說道：「1907年，在慕尼黑成立了德意志製造同盟，它的政治意圖十分明顯，就是在上個世紀末德國的工業水平趕超英法，穩居歐洲第一的基礎上，奠定德國工業時代的領袖地位。
為了使德國商品能夠在國際市場與英國抗衡，他們試圖融合設計和工藝改善工業產品審美低下的現狀，這才有了製造同盟的成立。
正如他們的宣言：『透過藝術。工業與手工藝的合作，用教育宣傳及對有關問題採取聯合行動的方式來提高工業勞動的地位。』
德意志製造同盟不僅在商業上獲得了空前的認可和成功，其理念更是成為德意志民族文化的一部分，在世界舞臺上大放異彩。
一戰後，製造同盟逐漸把目光轉向國內，強調把設計作為改善國家經濟狀況的一種手段。
1919年，德意志製造聯盟中著名的設計師貝倫斯的學生瓦爾特。格羅皮烏斯創立了包浩斯設計學院，以此命名的包浩斯流派繼承了德意志製造同盟的設計理念。
包浩斯的理想是把美術家從游離於社會的狀態中拯救出來，格羅皮烏斯以極其認真的態度致力於美術和工業化社會之間的調和，力圖探索藝術與技術的新統一，並要求設計師『向死的機械產品注入靈魂』。
非常可惜，大概因為希特勒曾經是落榜美術生，包浩斯的政治激進文化並不被納粹所喜，包浩斯存在的歷史只有短短14年，但它在設計史上的地位我相信會是舉足輕重。」
下意識拿出雪茄，忽然反應過來小丫頭在身後，冼耀文將雪茄放回，接著說道：「大前年1947年，因備戰而解散的德意志製造聯盟重新建立，德國又重拾對民用工業產品設計的重視，我見過不少德國這兩年出產的工業品，在美觀上非常突出。
孝清，工業設計是個老概念，也是一個新思維，如同男人。女人更喜歡看漂亮的異性，在功能相同的兩個產品之間，更多的人會傾向於選擇比較美觀的那個，所以，我們的風扇一定要注重美觀。
針對不同的目標市場的消費者對審美的不同，進行針對性的設計，針對不同年齡和人生階段的消費者，進行針對性的設計。」
冼耀文指了指冼騫芝，「比如某一個消費者要給她一般大的小女孩買一臺風扇，就會出現兩種情況，第一種情況是沒把小女孩帶在身邊，消費者可能會按照自己的審美和對預算的把控進行選購，也可能會換位思考，去分析小女孩的喜好。
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