在畫室裡欣賞完周月玉的成品或半成品畫作，冼耀文來到隔壁的陳列室，只見三面牆壁上掛著一幅幅裝裱好的油畫，一面牆壁前擺著獨立的展示雕塑的架子。
走近一幅畫，可以看見畫框下面的邊飾中間有一塊凹陷，外面鑲嵌玻璃，裡面有一張紙條，上面寫著“鄰居畢加索贈，26.2.1951”。
換一幅看，同樣有紙條，寫著“前輩常玉贈，23.2.1951”。
一幅幅看過去，大約三十多幅的贈畫，用以後的話來說，贈送人都是知名畫家。贈畫之外，還有七十多幅是買的，有的標註買於哪個畫廊，有的標註買於哪個畫家。
牆上的畫之外，陳列室的東南角地面擺著不少畫筒，隨便開啟一個，可以看見蓋底貼著字條，註明畫的出處。
多開幾個，便可以分析出畫筒裡的畫一部分沒來得及裝裱上牆，另一部分大概沒資格上牆，裝裱好後會放到雜物間儲存。
還別說，周月玉不僅習畫的進度快，收藏的意識也挺強，陳列室裡的畫雖說大多是人情之作，將來的升值空間比不上嘔心瀝血的大作，但只要“周月玉”三個字的含金量在未來處於一個較高的高度，從她手裡流出的畫作，反而自帶升值Buff。
周月玉是個人精，很懂得利用圈子的力量，與知名畫家為伍，自己也是知名畫家，憑藉人脈，只要她的畫不至於不堪入目，沉澱兩三年，靠賣畫也能將小日子過得有滋有味。
即使是爛泥扶不上牆，也不會混得太差，圈子在這裡，愛國者便秘不能叫便秘，那是憂國憂民沉積腸梗阻，大師畫一條不怎麼直的直線，也不能叫直線，那是境界，由繁入簡的返璞歸真。
地位和名氣夠了，自有一幫不要臉的捧臭腳挖空心思從多維度解讀。
冼耀文撫著下巴，想著要不要推周月玉一把，讓她快速跳過百美元和千美元兩道坎，直接進入萬美元俱樂部。
要推不難，比推高一隻股票簡單多了，前期投入幾十萬美元炒畫，後期慢慢回籠資金，搞得好還能大賺一筆。只是推上去後，若是周月玉自己立不住，有跌落神壇的風險。
回顧四周，一幅幅畫作入目，他放棄了炒畫的念頭，不說服裝設計師的身份，單單收藏畫的意識，周月玉將來就不用為錢發愁，還是讓她保持優雅，少沾染俗氣的市儈。
不是什麼都要用生意的思維去解讀。
將注意力從畫上挪走，冼耀文走出房間，來到外面的小院。
綠磨坊街這一片相當幽靜，一條不足兩米寬的石塊小徑，兩邊是兩米多高的豎立木頭相連的院牆，每個院子裡都有高聳的樹木，攀牆而生的綠植。
周月玉的工作室佔了三棟相連的兩層建築，院子被打通，便有了長條狀的格局，地面稀疏地鋪著石塊，並未做砂石基面，泥土透過大縫隙露於表面，頑強的雜草於夾縫中茁壯。
前兩天剛下過雨，低窪處尚有積水，一踩一腳泥。
院燈的燈泡只有二十五瓦，為了營造氛圍，外面蒙著一層讓亮光變昏黃的玩意，看什麼都朦朦朧朧。
冼耀文去雜物房翻了翻，翻出百瓦的燈泡和電線，拉了一條線到院子，燈泡掛在一條木檔上，拿著種花用的小鏟子剷掉了低窪處的石塊，挖掘泥土，開出一條淺淺的V字形排水溝，將石塊重新鋪好。
薅幾把雜草，綁在木檔上，舉在手裡收拾織得過低的蜘蛛網，小心翼翼的，儘可能不傷到蜘蛛。
院裡有蜘蛛織網，說明這裡有它們需要的食物，這是果，潮溼滋生小昆蟲的因不解決，除掉老果還會有新果長出來。
捅掉織得太低的，逼蜘蛛登高織網，以免粘到頭上和臉上。
明天買點生石灰在地面撒一遍，逼小昆蟲往高處搬，如此，高網依然可以守株待兔收蟲頭稅，一次舊城改造取得大圓滿。
不是不讓小昆蟲生存，是不讓它們安逸而氾濫，需以蟲頭稅調控。
處理了蜘蛛網，冼耀文踩在鐵長椅上，修剪上面的枝葉，然後蹲到地上，細心颳去鐵長椅隆起的油漆，估計有年頭了，油漆下面已是鏽跡斑斑。
明天買點油漆刷一遍，讓房東搬走，換一張經過炭化處理的實木長椅。
東弄弄，西整整，粗略收拾了院子，冼耀文又拿著手電筒出門，沿著電線的走向，找到最近的電線杆，然後一路巡查回院子，觀察電線是否老化。
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