“你知道公共資訊委員會那段歷史？”
“不是太清楚。”
“1916年的聖誕，在大多數美國人眼裡，第一次世界大戰和美國的關係就是關我們屁事。戰爭初期，美國向交戰雙方出售物資，兩頭賺錢不要太開心，這種狀態能一直持續到戰爭結束是最棒的。
但後來由於英國的海上封鎖，美國實際上只能與協約國英、法、俄進行大規模貿易。
為了從戰爭中分杯羹，銀行和金融家向協約國提供了鉅額的貸款和信貸，如果協約國戰敗，這些債務很可能無法收回。
工業、金融，美國的繁榮與協約國的勝利就此捆綁在一起，正如當時的總統威爾遜所說：‘我們必須將我們自身的利益與歐洲的自由國家的利益捆綁在一起。’
自戰爭爆發以來，協約國尤其是英國在美國開展了卓有成效的宣傳，大量報道德軍在比利時等地的暴行，將德國塑造為侵略成性、野蠻殘暴的軍國主義形象。
1917年1月，德國宣佈恢復無限制潛艇戰，即其U型潛艇可以在不發出警告的情況下，擊沉任何駛入英國周邊海域的商船，包括中立國船隻。
1917年2月，英國截獲並破譯了德國外交部長阿瑟·齊默爾曼發給德國駐墨西哥大使的電報。
電報提議，如果美國對德宣戰，德國將支援墨西哥進攻美國，並幫助墨西哥收復德克薩斯、新墨西哥和亞利桑那州的失地。”
冼耀文攤了攤手，“其實我一直懷疑齊默爾曼電報的真實性，如果是真的，德國人會換一種更安全的方式傳遞訊息。”
凱莉白了冼耀文一眼，“不要吐槽，請說重點。”
“OK.”冼耀文做了個手勢，“1917年，戰爭勢態已經明朗，到了美國下場爭奪利益的時機，於是，公共資訊委員會成立，它利用一切可用媒介，為戰爭努力營造熱情，爭取公眾支援，以對抗國內外試圖阻止美國參戰的企圖。
公共資訊委員會成立了電影部，製作宣傳片，在國內外塑造美國正面的戰爭形象。推動好萊塢電影在盟國和中立國上映，將其作為展示美國生活方式和價值觀的視窗。
在整個過程中，好萊塢與政府為了國家戰略目標而協同進行文化輸出。
對政府而言，好萊塢以及電影的價值就是文化輸出，這其實就是在電影裡植入廣告。
編劇在創作劇本時，總是想著透過故事表達什麼，並期待得到觀眾的共鳴，這也是在電影裡植入廣告。”
冼耀文轉臉看向凱莉，“演員的想法你比我更清楚，扮演一個人物時，為什麼會那樣演，除了更準確地表達人物性格，你是否還有建立凱莉式表演的想法？”
“當然。”
“所以，你也在植入廣告。電影是什麼？一個巨大的廣告平臺。參與其中的每個人都在以藝術的名義植入自己的廣告，有的直接，有的委婉。
《八福客棧》非常適合植入一個可樂廣告，你說公司不給預算，其實我已經給了，夾在劇本里面的幾張分鏡頭指令碼就是預算。”
“你想讓我去可口可樂拉廣告？”
“不，我有廣告公司，你只需告訴廣告公司如何植入廣告，廣告公司會去找可口可樂談，嗯，也可能是百事可樂。”
“亞當，一部傳記電影植入廣告，你會毀掉它。”
“一個問題，修女用不用衛生棉？”
“廢話。”
“故事發生的年代，Tampax衛生棉條已經進入英國，當時的中國婦女普遍在使用月經帶，不要問我什麼是月經帶，你是製片人，自己去做調查。
有時候植入廣告可以讓人物的性格更為豐滿，就看你如何處理，我們生活的世界已經到處是廣告，廣告融入了我們的生活、記憶。”
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