“如果媽媽把找你的那五年拍成電影，你介意嗎？”
念念沒有馬上回答，先將劇本放到膝上，封面寫著暫定片名，下面印著編劇和監製的名字。
監製一欄，是沈念初。
“媽媽也要演嗎？”
“想演那位找孩子的母親。”
“她是媽媽嗎？”
“經歷裡會有我們的影子，人物和事情都會改動，她不會叫沈念初，孩子也不會叫念念。”
“那為什麼要拍成電影？”
“有些人看過一則新聞就忘了，電影能讓他們陪這位媽媽找得更久一點。”
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這項計劃並非臨時決定。
打拐法律研討會結束後，沈念初整理過往資料時，看見許多受害家庭仍靠短影片重複釋出尋人資訊。
一張照片出現片刻，很快便被新的訊息蓋過去。
她把想法帶到公司，導演先提出紀錄片方案。
“真實家庭首接出鏡，衝擊會更強。”
“不拍紀錄片。”
“為什麼？”
“他們還在找孩子，鏡頭會讓他們重新講一遍傷口，也會暴露家庭資訊。”
“劇情片需要改編，觀眾可能質疑失真。”
“那就把程式和處境寫準，人物可以虛構，打拐流程不能亂編。”
導演翻開她整理的採訪原則。
“受訪者不露臉，不詢問孩子被賣後的細節，不要求當場展示情緒，這樣能用的素材會少。”
“夠用就行，不能用別人的痛苦填滿電影。”
沈念初：（????鏡頭先學會停下???????）。
專案進入劇本階段後，沈念初同時擔任監製和主演。
第一稿把母親收到假線索的片段寫得曲折，末尾還安排她在雨裡追車，導演原以為這場會成為預告片重點。
沈念初看完便退了回來。
“刪掉追車。”
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