還有就是人藝現在的狀況，讓郭啟宏不得不頂著66歲的高齡，親自下場教導青年編劇了。
郭啟宏在中國戲曲學院教「話劇+崑曲」劇本創作。
可謂是近水樓臺先得月。
可他愣是挑不出適合收進人藝的話劇編劇。
2000年以後，九成的相關畢業生傾向於影視劇劇本創作。
不僅賺的多，壓力也沒那麼大。
而且這裡頭還有一個死迴圈。
剛畢業學生只有理論，沒有舞臺實操代表作，根本達不到入職標準。
而不能入職的，基本上都去寫影視劇了，沒人願意寫話劇。
沈奇上來就有成熟劇本，成了人藝近幾年唯一一個進入創作室的新人編劇。
而且，他還不佔創作室的編制名額。
和值班編劇鄭天瑋聊了一會，拜託她和主任。郭啟宏先溝通，然後沈奇就開始上班了。
其實，沈奇拿《潛伏》出來，是有點釣魚的意思。
這樣能夠快速地融入創作室。
只是他也沒有想到會釣出郭啟宏這麼大一條魚。
簡直就是一個鯤鵬啊。
這要是勾搭，不，是結交上了，整個編劇圈子，那都有了可以乘涼的參天大樹。
沈奇最擅長的，其實就是效益最大化。
魔法書給的劇本頻率並不高，還經常給一些過期的劇本。
如果單純靠賣劇本，沈奇是發不了財的。
還有歌曲也一樣。
只能省著點花，把每一分錢都花在刀刃上。
沒辦法，從小窮慣了。
每一粒糧食，沈奇都不捨得浪費，都要吃出好幾種口味。
像《北京歡迎你》，就被他最大化地利用了，不僅保留了自己創作人的身份，還把張和平拉上了船。
從而進一步讓自己在奧運會這件事裡，有了個舉足輕重的身份。
甚至連拒絕《投名狀》這種看似會得罪港圈大佬，也會讓一圈同行羨慕嫉妒恨的事情，沈奇也能給轉化一下，成為他讓整個人藝接納他的敲門磚。
他很擅長得罪人，但是也很擅長團結人。
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