總覺得祝母的臺詞，有些是衝他說的。
當然，現在的情況沒有以前那麼誇張。
只是門當戶對這個概念，還是比較有市場的。
有些年輕人總以衝破舊觀念的束縛而自豪，打破一切枷鎖，和喜歡的人在一起。
人們也總是對這樣的故事津津樂道。
然而，故事的結尾，並不會在結婚的時候戛然而止。
後續還有一段很長的劇情。
甜蜜冷卻之後的細小瑣碎，可能就沒有那麼浪漫了。
不過沈奇也不是那種看見困難就繞道走的人。
《梁祝》這部電影對他沒有太大影響，以前又不是沒看過。
不過是他升級的經驗值罷了。
沈奇二話不說，開始幹活。
不只是跟著學表演。
吳奇龍和楊采妮雖然演的不錯，但當時他們一個24歲，一個20歲，都才剛剛出道。
他們大部分情況下都是本色出演，沒有多少技巧可言。
也就祝父祝母這些配角，算是比較有演技。
沈奇主要是跟著徐恪學著怎麼拍電影。
徐恪很擅長調教演員。
不管多差的演員，到了他手上，基本上都能達到合格線以上的水平。
不過，視聽語言才是沈奇重點觀摩學習的物件。
比如崇綺書院用的光是青綠。暖黃，自然光居多，象徵自由青春。
到了祝府宅院，就變成了暗紅。沉藍，充滿了壓抑。
大婚的時候，祝英臺那慘白的底妝……送親像送葬。
還有很重要的運鏡和構圖。
徐恪採用了大量的對稱構圖，門窗。廊柱都被他做成了框中框，用這種意象來暗示「牢籠」的存在。
這些非常複雜的東西，沈奇理解的越來越容易了。
回頭他自己導戲也會變得很簡單。
至少他能說清楚，自己想用什麼樣的光，想用什麼樣的運鏡。
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