然後，就沒有然後了。傑夫承認，安森深諳其道。
很多時候，編劇或者導演在闡述自己專案的時候，總是喜歡天花亂墜，越說越開心。越說越詳細。
但對於製片人來說，他們不在乎這些細枝末稍的東西，他們在乎的是看點或者賣點，他們在乎的是電影的對位作品以及收益可能，他們在乎的是製作方向，諸如此類等等——
劇本？
不重要，真的。
除非是艾倫-索金。
如果他們洋洋灑灑絮絮叨叨說了一堆故事的情節以及設定，進入製片人耳朵裡的恐怕不到百分之十。
當然，事無絕對，也有特殊情況；但大部分時候都是如此，製作人和編劇。導演看待專案的視角截然不同，自然而然，幫助他們做出判斷的關鍵資訊也不一樣。
現在，安森的開啟方式就是正確的。
「回到未來」。「土撥鼠之日」，兩部電影都比較輕鬆，在一個簡單的設定裡，依靠人物的命運和心理變化串聯情節，在製造娛樂效果的同時帶來些許思考。
而且，安森抓住重點，一個「蝴蝶效應」就能夠解釋劇本的核心賣點，結合安森前面提及幾部經典科幻作品的態度來看，估計電影對命運有一些哲學的思考，卻沒有太過深刻。
這樣的科幻電影，往往能夠在資深影迷裡引發熱議，並且一定程度上得到觀眾的追捧，具備在票房市場得到回應的潛力。
一下，傑夫對眼前電影專案得到規模。投資以及市場定位等等就有一個模糊概念，腦海裡馬上有了初步判斷。
這，才是專案談判的正確開啟方式。
短短交談，安森一邊開口，傑夫一邊大腦高速運轉，他毫不費力地就抓住重點，丟擲一個關鍵。
「導演？卡司？」
安森：來了。
儘管安森沒有參與此前的製作會議，他無從得知麥基和埃裡克的會談情況，但有一點能夠肯定：
兩位編劇首次擔任導演，然後就獅子大開口地要求兩千萬美元的製作成本，並且沒有頂級明星的卡司，幾乎不會有電影公司點頭答應。
這也是安森今天讓兩位編劇在停車場裡等待的原因之一：
安森準備以自己的名字作為門面，嘗試開啟局面。
於是。
安森攤開雙手，「我缺少經驗，等待專業人士的指導。」
傑夫直接輕笑起來，「呵呵，安森，你不太誠實。以你的性格，怎麼可能沒有任何準備就上門呢？」
安森依舊滿臉無辜，「傑夫，如果我在說謊的話，你肯定看不出來；伱相信嗎？」
傑夫一愣——
對哦，他怎麼忘記了，眼前這個花瓶只是保護色，他絕對沒有表面看起來那麼簡單。
安森只是稍稍停頓，又繼續往下說，「我確實沒有太多想法，老實說，我現在還是一步一步學習摸索的階段，期待著資深老手能夠幫忙開啟局面。」
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