安森看向記者，「阿歷克斯也不知道。」
阿歷克斯：……
目瞪口呆地看著安森，阿歷克斯差一點就要哭了。
埃裡克卻一下沒有忍住，快速低垂腦袋悶悶地笑了起來。安森繼續，「我是說，這就是導演的創作意圖，不是嗎？至少在我看來是如此。」
「沒有人知道怎麼回事，也沒有人知道發生了什麼，包括阿歷克斯和埃裡克自己，那股隱藏在內心的憤怒，毫無預警地。毫無理由地就爆發了。」
「就是有一天，一直靜靜生活在這個屋子裡的大象發怒了，事情就這樣發生了。」
「當然，我們可以譴責兇手，我們也沒有必要為阿歷克斯和埃裡克辯解；但同時，我們可以詢問原因。」
「為什麼。」
「因為只有真正挖掘出原因，才能避免同樣的悲劇發生。這不是第一次第二次，我們又如何保證這是最後一次呢？」
「這個問題，與其交給我們回答，不如交給觀眾回答。」
「這是電影的力量，同時也是社會的責任。」
「所以，我有一個問題，大象為什麼發怒了呢？」
嗡嗡，嗡嗡嗡——
新聞釋出廳窸窸窣窣地洶湧一片嘈雜，停不下來。
一般來說，導演拍攝電影往往需要一個指向一個結論，導演透過自己的鏡頭和影像表達自己想說的觀點，甚至不少電影淪落為一種說教一種價值觀的輸出。
因為藝術本身就是一種表達。
換而言之，電影負責提出問題也負責給出答案。
然而，「大象」不是。
格斯沒有提出問題也沒有給出答案，甚至沒有出口，沒頭沒尾地擷取一個片段，記錄。呈現。畫上句號，這就是全部了，戛然而止地丟在眾人面前。
並且，現在還更進一步，當記者提出問題的時候，安森居然又把問題推了回來，留下無數問號。
這……事情好像不對，這樣真的好嗎？
面面相覷之間，腦海風暴洶湧而起。
阿歷克斯目瞪口呆：什麼，居然還有這樣的開啟方式？
當映後新聞釋出會結束的時候，討論才剛剛開始——
這也是沒有預料到的。
本來還期待著花瓶暴露底細，沒有商業型別電影的插科打諢，也沒有你好我好大家好的和樂融融互相追捧，在電影節之上需要真正展現自己的藝術底蘊。
這份底蘊，不是隨隨便便羅列幾位導演或者幾部經典就能夠應付過去的，而是對電影對藝術的理解，多少斤兩多少份量，三言兩語就可能老底全部被掀開。
藏也藏不住。
。了笑好太實著樣模迫窘的破識眼一被卻作的象形變改影電藝立獨過圖試瓶花個一，方大笑貽步學鄲邯是卻，」知皆人路心之昭馬司「，樣一嘲群遇遭後之來出息訊的」象大「演出森安年去同如正
？呢在現但
？話笑是才，誰
。蠢愚外格來起看個個一們他讓盪激的緒思，業作庭家下留被卻們客看的森安難為備準，己自是然居丑小現發卻們眾群瓜吃的話笑看備準
。斷不續持擊衝，象印刻深下留次次一解理和考思的影電對人輕年位這，眾觀給拋白空的下留影電把後最到始開題問的型造尚時應回從，豔驚現表的森安為次次一是而反，森安住難為夠能有沒們他
。象印板刻覆顛在正也象形員演的來出現展森安，樣一擊衝和撼震的來帶賽競主節影電城坎圍」象大「同如正，丑小是不丑小，瓶花是不瓶花，然顯
？事回麼怎是又，這
。是於
。滾滾，囂喧
。幕帷開拉徐徐，晚夜的節影電城坎於屬
。夜長漫漫個一是將這，瓶花於關。森安於關。影電於關
)完章本(
