在過去十年的電影中，黑人導演的比例僅為5.2%。
這意味著，在好萊塢最核心的商業大片領域，黑人創作者連百分之五的話語權都沒有。
幕後沒有我們，導致我們在銀幕上的形象，永遠被白人凝視。
最後，讓我們看看是誰在決定誰能拿獎，誰能獲得投資。
我調查到，奧斯卡評委中白人比例高達94%，而黑人僅佔可憐的2%。
這2%意味著什麼？
意味著在這個掌握著生殺大權的決策層裡，黑人幾乎是隱形的。
他們無法在立項階段為黑人故事爭取預算，無法在選角時抵制那些帶有種族歧視色彩的劇本，更無法在頒獎季為少數族裔的才華投出決定性的一票。
我寫下這些，不是為了製造對立，而是為了陳述一個被忽視的真相。
我們在銀幕上只有13%的臺詞，在導演椅上只有5.2%的席位，在決策桌上只有2%的聲音。
這個好萊塢，沒有導演願意尊重黑人的意見。】
劉藝菲坐在電腦旁，看了一眼谷川，又看了一眼螢幕，再看一眼谷川。
“谷導。”
劉藝菲對谷川的稱呼明顯生分了，“你帖子裡面的資料是怎麼找出來的？”
這個帖子就是谷川寫的。
他寫帖子的時候，劉藝菲就站他旁邊呢。
她看著谷川沒有絲毫磕絆的把這些資料給寫了下來，好像早有腹稿一樣，也不知道是什麼時候調查的。
“都是我瞎編的。”谷川說道。
“啊？”
劉藝菲瞪大眼睛，“你瞎編的，那他們能信？”
“他們有腦子嗎？”谷川又發表了刻薄的歧視言論。
為了照顧有腦子的劉藝菲，谷川解釋了一下，“他們想要的是情緒，不是真相。”
“那你讓他們發洩情緒做什麼？噴《火星救援》的時候更有力氣嗎？”劉藝菲不解。
雖然你也點了《金剛》，但目前身陷種族歧視風波的是《火星救援》啊。
“急躁。”
那條帖子下面，充斥著發洩情緒的內容，一堆‘法克’和各種不堪入目的言論。
甚至他們比谷川還會編造資料，說什麼黑人演員只有百分之八。
先是無意義的大範圍攻擊了一波，很快就轉到了具體的電影上面。
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