墨跡暈開的瞬間，落合正幸緊繃多日的神經終於徹底舒展。
隨後他小心翼翼地收起屬於自己的那份合同，又轉頭對北原巖躬身致意，語氣裡滿是懇切道：「北原桑，往後的拍攝，還請您多多指點，我一定會盡全力，不辜負您的劇本與信任。」
北原巖將自己的合同妥善收好，一臉笑意的回應道：「落合桑放手去做就好，我相信你的能力。」
之後兩人寒暄了一會兒，落合正幸便帶著合同離開了這裡。
隨著合同的正式生效，富士電視臺龐大的宣傳機器立刻運轉了起來。
為了給這檔深夜欄目造勢，製作局毫不客氣地祭出了手中最大的王牌。
第二天一早，各大體育報紙和娛樂版面的頭條都不約而同地刊登了同樣的一則重磅訊息：
《當紅暢銷書作家北原巖，將跨界擔任富士臺深夜檔新欄目編劇！》
這個訊息像是一顆深水炸彈投入了原本平靜的湖面，在整個日本文化界激起了層層漣漪，甚至引發了巨浪。
畢竟現在距離《午夜兇鈴》的發售也不過才短短一個月。
如今的貞子熱還沒有絲毫退去的跡象，大街小巷都在討論詛咒錄影帶。
北原巖這個名字，正處於話題的最中心。
用後世的話來說，如今的北原巖就是行走的流量！
然而，隨著關注度而來的，是如潮水般湧來的非議。
在1989年這個涇渭分明的年代，文學界和電視界之間存在著一條深深的鄙視鏈。
在很多自詡清高的文化人眼裡，作家是探究靈魂的藝術家，而深夜檔電視劇那是給不睡覺的無業遊民看的垃圾。
一個正處於上升期的作家去寫恐怖短劇，不僅是不務正業，更是一種自甘墮落的自降身價。
《週刊文春》，評論專欄。
一位老朋友再次跳了出來。
著名的文學評論家木島平八郎，經過這些天在醫院的休養，身體剛剛好轉，就開始迫不及待地拿起了筆。
他直接在《週刊文春》上發表了一篇言辭激烈的檄文，標題用加粗的黑體字寫著：
《這是對文學的背叛！——評北原巖的墮落》
木島平八郎在專欄中痛心疾首，字裡行間卻難掩那股幸災樂禍的酸味：「北原巖作為一個剛剛展露頭角的新人作家，本該靜下心來打磨文字，去爭取直木賞的榮耀。」
「但他卻選擇了另一條路，跑去沾染電視臺的銅臭味！」
「去寫那種不入流的。靠一驚一乍嚇唬人的深夜恐怖短劇！」
「小說和劇本是兩種完全不同的藝術形式。」
「小說需要的是深沉的思考，而深夜劇需要的只是感官刺激。」
「他這種行為，就像是一個有天賦的油畫家，不去畫廊裡展覽，反而跑去路邊的廁所牆上亂塗亂畫！」
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