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聽到「同時入圍直木賞與芥川賞」這句話的瞬間，北原巖的身體不由自主的緊繃起來。
對於任何一個寫作者來說，這兩座代表著日本文壇最高意志的獎盃並肩擺在一起的誘惑力，絕對不亞於一場核爆。
哪怕北原巖擁有著兩世為人的閱歷，哪怕幾分鐘前面對角川春樹砸下的百億商業版圖，都能做到無動於衷。
但在這一刻，北原巖的心臟，也依然不受控制地狠狠漏跳了一拍。
畢竟這可是歷史級別的奇蹟。
這個誘惑太大了。
想到這裡，北原巖深吸一口氣，端起茶杯，極其自然地遞到了唇邊，試圖用喝水的動作，來讓自己的心情平靜下來。
但下一秒，北原巖的動作卻僵住了。
因為微涼的陶瓷杯沿抵在嘴唇上，卻連一滴茶水都沒有倒出來。
此時北原巖才猛然意識到，自己手裡端著的這隻茶杯，早就已經空了。
這一刻，空氣中瀰漫起了一絲極其微妙的停頓。
北原巖的臉龐上，不可抑制地浮現出一抹尷尬。
接著不動聲色地清了清嗓子，假裝無事發生一般，將茶杯放回了原處。
坐在對面的佐藤賢一，自然將北原巖的動作盡收眼底。
不過他並沒有戳破北原巖的舉動，但他的嘴角卻忍不住微微上揚起來。
為了掩飾這一絲轉瞬即逝的不自然，北原巖順勢站起身，緩步走到落地窗前。
看著在陽光照射下的東京，北原巖的腦海裡飛速掠過幾個名字。
在過去半個多世紀的日本文學史上，並非沒有作家同時出現在直木賞和芥川賞的候選名單裡。
遠的有1952年，憑藉《某〈小倉日記〉傳》引發過雙賞陣營激烈爭奪的社會派宗師松本清張。
近的有1958年，憑藉《水之壁》在同一屆極其罕見地拿到雙提名的北川莊平。
但這些天才們最終的結局，無一例外，都是兩手空空，或者像松本清張那樣被迫妥協。只取其一。
因為純文學的評委瞧不上你身上的大眾文學標籤，而大眾文學的陣營又嫌棄你沾了太多純文學孤芳自賞的酸氣。
兩座山頭各守各的地盤，誰也不願意把最高榮譽頒給一個腳踏兩條船的人。
這是日本文壇幾十年來心照不宣的潛規則。
在這種情況下，北原巖在腦海裡思索著自己的作品。
《情書》是聚焦於新宿底層邊緣人。在泥濘與死亡中掙扎出的極致純粹的靈魂救贖，完全契合純文學對人性深度與悲劇核心的苛求。
而《絕叫》對日本社會痛點入木三分的剖析，則在大眾文學的維度裡擁有著毋庸置疑的穿透力。
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