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雙賞入圍名單正式見報這天早晨，東京街頭的氣氛徹底變了。
中央線的早高峰車廂裡，平日只顧著閉眼補覺，或者死盯股票版面的上班族，今天破天荒地湊在一起竊竊私語。
「今天文化版看了嗎？」
「芥川賞和直木賞同時入圍……以前出過這種事？」
「歷史上出過幾個，但從沒人同時拿下頭獎。」
「那這個北原巖……」
「寫《絕叫》那個。」
一聽到《絕叫》兩字，車廂裡好幾個人的臉色瞬間就變了。
在這個泡沫碎裂僅僅兩週的節骨眼上，《絕叫》承載的分量早就超出了一本小說。
它已經成這個劇痛時代的代名詞。
而剖開這道傷口的人，此刻正站在日本文壇最高峰的臺階前。
訊息擴散的速度遠超所有人預想。
不到中午，北原巖三個字便徹底融入普通大眾的日常閒聊中。
高階寫字樓的茶水間裡，兩個端著咖啡紙杯的女白領壓低聲音：「聽說他才二十幾歲，發了四本書就走到這一步了？」
大學校園食堂的長桌前，文學部的學生佔了一整排座位。
他們把今天所有刊登相關報導的報紙鋪滿桌面，一邊啃著飯糰，一邊逐字比對各家評論的措辭。
就連新宿歌舞伎町的一家小居酒屋裡，幾個喝到微醺的中年男人也湊在一桌聊這事。
其中一人重重拍下啤酒杯，大著舌頭喊道：「什麼芥川賞直木賞，老子一概不懂！」
「老子只知道《絕叫》裡寫的那些破事，跟我上個月破產的遭遇一模一樣！寫出這種書的人，憑什麼不能拿獎！」
「要是拿不了獎，我一定要那群評委們好看！」
與此同時，報紙和雜誌上的評論文章如同井噴。
幾乎每一篇長評都繞不開同一個核心困惑：究竟是怎樣的頭腦，才能在同一個時間段內，寫出兩部氣質完全相反的作品？
《朝日新聞》文化版的頭條評論裡，一位資深文學記者用這樣一段話來描述這種割裂感。
「北原巖的左手寫《情書》。那是一種極其剋制的。充滿昭和餘溫的筆觸。」
「他在新宿最底層的泥濘裡，寫出了一份純粹到令人心碎的靈魂救贖。讀完之後你會覺得，這個世界再怎麼殘破，人與人之間最本真的羈絆，依然值得被守護。」
「而他的右手寫《絕叫》。這是一把沾滿了平成時代血汙的手術刀。」
「他用它切開經濟最光鮮的表皮，讓所有人看到皮膚底下已經爛透了的膿瘡。讀完之後你會覺得，這個社會的冷漠已經足以殺人，而且殺了人之後連屍體都不會有人來收。」
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