秋山駿抬起手，將白夜行的單行本向自己面前拉近了一寸。
「剝去這部作品身上那層懸疑的外殼。」
秋山駿幾乎是一字一頓地說道：「它的核心，分明是對泡沫經濟時代日本社會異化，以及人類深層絕望的最頂級的解剖。」
這番話說得擲地有聲，每一個停頓都十分精準，就像是他昨晚在書房裡對著鏡子反覆排練過十遍一般。
但這一次，還真不是這群文壇老狐狸為了迎合銷量在「尬吹」。
事實上，只要把長桌上另外那四本「標準純文學」翻開看上幾頁，就能明白什麼叫真正的「降維打擊」。
在這個泡沫經濟剛剛崩盤的1990年，其他所謂的純文學作家，還在樂此不疲地寫著「我今天看著庭院裡落下一片葉子，想起了我分居的妻子，於是感到一陣淡淡的哀傷」這種無病呻吟的傳統私小說套路時。
《白夜行》這種將兩個靈魂放在時代齒輪下徹底碾碎的宏大悲劇，簡直就是滿級大佬直接把大招轟在了新手村。
論純文學性？全靠同行襯托。
在另外四本「菜雞互啄」的候選作面前，《白夜行》哪裡是什麼通俗小說，它分明就是一部屬於日本平成元年的《悲慘世界》。
在座的都是在文壇摸爬滾打了大半輩子的人精，誰還看不出這書真正的含金量？
於是，秋山駿話音剛落，其他幾位評委的眼神瞬間就亮了起來。
憋了半天，可算有人帶頭把這層窗戶紙給捅破了！
丸谷才一幾乎是迫不及待地接過了話頭，連身體都激動得往前傾說道：「秋山先生說得太對了！」
他的身體微微前傾，語速不自覺地加快：「我前天又重讀了一遍。」
「讀到桐原亮司在工廠屋頂上，看著雪穗從下面走過去那一段時，那種寄生與共生的關係，那種兩個被時代徹底碾碎的靈魂。永遠無法相認卻又死死綁在一起的宿命感————」
「這分明就是存在主義的悲劇美學！」
說到這裡，丸谷才一甚至激動地用指節扣了一下桌面：「薩特！加繆！加繆寫《局外人》時那種荒誕的局外感」，在《白夜行》裡，被北原老師用一個完全屬於九十年代。
屬於這個國家被異化的城市風景，完美地重構出來了！甚至寫得比加繆還要深！」
隨著話音落下，桌上的風向已經被徹底確立，幾位評委開始默契地加深這個論調。
水村美苗，這位普林斯頓出身的文學博士，用她一貫華麗且嚴謹的學術措辭剖析道：「如果用比較文學的視角來看，《白夜行》在結構上的雙線敘事，本質上是一種缺席的中心」。」
「男女主角永遠不在同一個章節裡直接互動，他們的羈絆是透過整整二十一年的空白」和間接證據」來支撐的。」
「這是一種近乎完美。對現代人無法直接相愛」這一命題的最尖銳回應。用羅蘭。巴特的話來說，」
水村美苗推了一下鼻樑上的銀邊眼鏡，輕聲總結：「缺席本身，就是最高階的在場。」
一旁的小森陽一也鄭重地接過了話頭：「還有一點我想補充。書中對昭和末期到平成初期日本社會經濟結構的細緻刻畫，從大阪的舊書店到東京的新宿歌舞伎町。」
「它實際上是在用一個犯罪故事的外殼，來記錄這個國家在泡沫經濟崩塌前夜的集體精神病灶。」
「這是一種向上的悲憫」。
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