這就叫巧。
巧的還有其他。
比如一開場的火車，是被插在鐵軌上的斧子給撞翻的。
馮曉剛飾演的師爺因此死亡。
而在《功夫》裡，他是被斧頭幫老大用斧子砍死的。
所以馮導客串兩回，兩回都死斧子上了。
更有了「馮導祭天，票房無邊」的傳統，但凡他客串了，死了，那片子的票房必定了不得。
還有更巧的，巧在姜紋識人。
《太陽照常升起》和《讓子彈飛》其實是一個故事。
然後這兩部戲，分別用了房祖名和張默，還都演兒子，不光戲，演員出身，經歷和結局也都殊途同歸。
其實，《建黨偉業》和《讓子彈飛》，本就能當做上下本來看。
所以這場酒桌戲，除了明面上的對弈精彩外，暗處的人設更精彩。
說是「惡霸請土匪」，「鴻門宴」，其實是革命者和腐化的革命者，還有師爺這個中間派，三方的博弈。
中間派還是個裝糊塗的高手。
這才是姜紋真正的隱喻所在。
片子播出後幾年，他出過一本名叫《騎驢找馬》的書籍，類似電影周邊。
裡邊詳細寫到。
「火鍋就是火鍋，火車就是火車，師爺不是師爺，縣長不是佐羅。」
很明確的否定了關於火鍋和火車的解讀。
同時說：「每個人都是在借用電影，解讀自己的內心。」
南宋陸九淵提出的「六經注我」的心學理念。
其實《讓子彈飛》這部戲也是「六經注我，我注六經」。
電影是一面鏡子，你看到的，解讀的，都是自己或他人思維的倒影。
羅蘭。巴特曾說：「作者已死」。
「死人」是不會說話的，所以作品問世後就會脫離作者的掌控。
反倒是觀眾，讀者會給作品二次生命。
這就是二創的魅力所在。
張遠明白姜紋的無奈，也懂他的堅持。
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