《頂流手記》第78章 申奧導演(2)

那在創作過程中，創作者為了照顧絕大多數觀眾，會以較為簡單的藝術創作模式去創作電影，讓觀眾能看懂的同時，獲得他們走進影院想要的滿足感。

它跟藝術片是不一樣的！

賺錢是型別片最重要的功能，所以型別電影=賺錢的工具，更細緻地說，是商品。

型別電影之於導演「表達」的功能幾乎消失殆盡。

因為型別片就是要讓觀眾能夠看得懂看的明白，也就是首先要保證電影的通俗性，如果這個時候不對導演的「個人表達欲」進行一定限制，那麼後果顯然是災難性的…

最直觀的例子就是《無極》。

陳導演是一個有著強烈個人表達欲的導演，他所執導的電影中總會想要明著暗著說點兒什麼。

再加上《無極》本身屬於超現實題材，放飛自我的陳導首次接觸商業型別片，直接就滑鐵盧了。

現在回過頭來再看《無極》，我們能在電影中看到很多他想要隱喻的東西。

但在電影劇情本身奇怪的邏輯和節奏之下，大多數觀眾根本不會去琢磨這些。

也就是說：故事都沒講明白，你講那麼多道理誰愛聽啊？

所以，《保你平安》在當下的中國電影語境裡其實是故事片…

即便如此，申奧起初也有點擔心沈星宇的想法…

畢竟這是他的本子！

但是聊了幾天，發現他對這些完全不介意…

見了面，先找了家飯店…

黃勃說了申奧會是《保你平安》的聯合導演之後，沈星宇簡單查了一下他的資料…

發現他19歲時，就憑藉短片《河龍川崗》拿過西班牙聖塞巴斯蒂安電影節學生短片單元二等獎…

但之後再也沒有碰過電影，雖然拍了幾部短片，類似《潮逐浪》。《我不勇敢》…

所以，見了面，很乾脆直接提問了，申奧回答：「不著急，世界頂尖導演處女作平均31歲，巔峰在37—44歲。我還早著呢！」

「那《河龍川崗》是怎麼回事？」

「…我那年大三，想爭取到青年電影製片廠的贊助拍畢業作品，當時電影普遍用膠片拍攝，器材較貴。

那屆班上有19個學生，名額只有4個，拿到錢就能拍一部像樣的短片，作為未來成為導演的敲門磚，而且如果能在電影節獲獎就更好了。

我就想了個辦法，把外國人可能感興趣的元素——階級。民族。教堂。崔健的歌有意識地編在一塊，寫了一個朝鮮族男人和兩個北京青年的故事。我是朝鮮族，拍攝地點在他家延邊的村莊。這個辦法讓我拿到了贊助，也獲得了電影節的青睞。」

「就是《河龍川崗》？」

「對！」申奧有點不好意思：「這純粹是投機取巧，我羞愧了很長時間…尤其是到了聖塞巴斯蒂安電影節的時候，這種羞恥感，簡直爆棚！」

「怎麼說？」

「這麼跟你說吧，《河龍川崗》拿的是銀獎，金獎我還記得，一部巴西電影，拍的養雞場，我愣是沒看明白…估計，他們也沒看明白我的電影！」

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