第783章 不影響（23）
呃…沈言直接承認了！
這也是事實。
事實上，《潘金蓮》就是被威尼斯退貨，然後聖巴斯電影節發了邀請…
然後《潘金蓮》就去參加了！
其實，很多國際電影節都想打通華語電影的路子。
畢竟華語電影市場的體量擺在這，而且，這幾年中國買家遍佈各大電影節…
事實上，只要是華語電影入圍聖巴斯，一定會拿獎——徐婧蕾《一個陌生女人的來信》拿了最佳導演，陳楷哥被坎城退貨的《和你在一起》拿了聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳男主角。
其實，寧婧也拿過聖巴斯最佳女主角——《炮打雙燈》嘛，94年就拿獎了！
很多媒體來採訪沈言…
他們可不管倆人有啥恩怨，甚至巴不得他多放罵幾句，大家有流量可以吃，這個月的績效可以拿雙倍。
沈言也不負眾望，直接開噴：
「你要說西班牙足球我肯定跟著吹噓，但你要說聖巴斯電影節…那就是鄉鎮企業獎，含金量和影響力甚至比不上金雞獎！」
（那你為什麼不同意《我不是潘金蓮》入圍威尼斯主競賽單元？）
「我可不可以覺得《我不是潘金蓮》水準不夠？我有沒有資格勸退它？我有資格，為什麼不能勸退？」
（你怎麼看馮曉剛導演？）
沈言想了想，直接誇了起來：「我覺得馮導演很厲害！你要知道，從《烏鴉與麻雀》開始，中國電影基本只剩下了兩種主流喜劇形式——諷刺喜劇和生活喜劇，然後馮式賀歲喜劇在90年代後期的出現，無疑使中國喜劇電影的表現範圍擴大了。
但他也只算是個集大成者，而不能稱作始作俑者。
滋養他的文化沃土，近處的，電影方面有《頑主》，電視方面有《我愛我家》。
遠一點的，則要追溯到30年代，左翼吳彥祖袁牧之的《都市風光》《馬路天使》和沈西苓的《十字街頭》這些上海都市喜劇。
這些例子都有一個共同點：都不只是簡單的市民喜劇，都隱含著日常生活政治化的社會批判。」
「《頑主》《我愛我家》以及馮式賀歲片所誕生的90年代，也正在成為一個越來越遙遠的記憶。
它們披著一張市民喜劇的皮，在表面上，似乎也嚴守其形式要求。精神內涵上卻不斷溢位它所劃定的邊界。
原本，市民喜劇的快樂來自於對普通人日常生活的重複性滿足。
從劇作的角度來說，市民喜劇應該是靜態以及保守的，就是開始的平靜都會被一個突發事件打破，而結尾又會回到解決，回到最初開始的平衡。
這類喜劇裡面，人物是不需要成長的，不要從教訓中吸取經驗，還總是在同一個地方跌倒，這樣單純簡化的人物，才能獲得最高的辨識度，從而保證劇情的連續性和穩定性。
但《頑主》《我愛我家》和馮導的追求，都不止於讓觀眾笑而已。
它們都足夠的複雜，這種複雜是深諳於古老中國文人智慧的點到為止，微言大義。
」！懂不看外老——因原大最的去出不走影電的他是也這但
」。眾觀了去失地速迅代時歡狂眾大的正真在他了造也這，的劇喜起不看是概大導馮，外另「
」。籌一輸技竟畢，腰老了閃點差，準拿沒就衡量度，了玩就》著活《拍年當他如比，點了差就演導某藝張…意滿部幹老，意滿姓百老是就，滿二謂所，手拿最衡平的板蹺蹺」滿二「是而，高不真還際實，高多有準水演導非並，之害厲的他，導馮服佩很我「
）？元單賽競主斯尼威了不進》蓮金潘是不我《得覺麼什為你那（
