第1101章 工業化（1/3）
很多歐洲導演，都靠著歐洲三大打響名聲！
歐洲各大電影節的支援，提高了考里斯馬基作品的知名度，也為媒體們對他的輿論造勢提供了條件。
他的創作充斥著鮮明的作者性，影片主題往往圍繞著普通人生活中的困境。掙扎與無奈而逐漸展開，片中主要人物也多是身份平凡的底層人，以及被現代社會遺忘的邊緣人。
這些人勤勤懇懇做著自己的工作，卻不得不面臨各種偶然事件的衝擊，當一系列的經濟重負或者情感打擊紛沓而至，他們往往只能繼續在這個荒誕的世界裡卑微地生存。
好吧，他也是貧困敘事！
跟賈章柯差不多——
從這個角度來講，歐洲電影，尤其是獲獎電影，基本都是一個調調——
不過，考里斯馬基後者越來越政治化—作品的白左味道根本阻擋不住！
可能連續四次入圍坎城主競賽，沒有拿到金棕櫚，他決定走點捷徑——
畢竟婁曄說過題詞越敏感，歐洲越喜歡」！
《浮城謎事》記得吧？
那部電影是2012年中國唯一入圍坎城電影節的作品，當時國內的媒體各種吹捧，啊這是大師作品！好得不得了！唯一一部入圍的啊！
但是法國人的評價是「要不是看在政治的面子上真不給你過！」
什麼意思呢？就是在法國人眼中，婁嘩的職業不是導演，是個大喇叭，唯一的作用就是不停地創造政治作品。
當時的藝術總監弗雷莫德在作品入圍時還專門強調：「這是對被禁導演」的支援」，法國，幾乎所有的媒體，在評價《浮城謎事》的時候，都強調「這是個對抗體制」的「被禁導演」的作品。」
至於評價非常一般，之所以用這個詞是因為不想用平庸形容。角色形象沒立起來，導演拍攝手法倒是很花樣，就是有點華而不實。」
說白了就是，在法國人眼中，《浮城謎事》，在藝術性。觀賞性而言，根本不可能入圍；但是考慮到其政治因素，才不得不把這部電影納入一種關注單元——
是的，沒能入圍主競賽！
所以，婁譁這句話真值得考量題材越敏感，歐洲政客。記者越喜歡，但是歐洲老百姓和電影藝術家卻不見得喜歡電影首先討論的是「好看不好看」，其次再討論「符合不符合政治」——
考里斯馬基大概被媒體評論衝昏了腦殼，後來拍了一部《希望的另一面》，各種同情難民——
一獎未拿！
《希望的另一面》主要批評芬蘭當局對難民不夠好——
你這也太過分了，芬蘭已經是全歐洲對難民最友好的國家了，你還批評？
呃，從這個角度講，婁譁拍《未完成的電影》思路是沒有問題的，只不過，低估了疫情對歐洲的摧毀力度！
「這些電影你都看過？」
「全球大部分國家的經典電影我都拉過片——」頓了頓，沈言接著反問：「馬丁。斯科塞斯，讓。呂克。戈達爾，昆汀。塔倫蒂諾。這三個人分別代表名導演出身的三個型別。
老馬丁是典型的學院派，至今還在教書；戈達爾是非科班出身的知識分子；昆汀就是個高中輟學的小混混。他們都有拿的出手的作品，威望都很高，你知道他們的共同點是什麼嗎？」
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