第1222章 環球與哥倫比亞的差異
對於羽生秀樹而言，巖井俊二絕對是此行的意外之喜。
後世但凡對霓虹電影稍有了解的人，都聽說過這位導演的大名。
羽生秀樹的小說《情書》，本就是這位在三年後的作品。
在前世，巖井俊二是霓虹新電影運動的旗幟性人物，劇情悲傷感人，拍攝手法細膩，音樂氛圍鮮明是他的作品特點，也被譽為電影詩人。
不過巖井俊二雖然是九十年代中期才真正成名，但論年紀其實也只比羽生秀樹小了一歲。
八十年代中期便投身電影創作，幾番嘗試後沒有取得成績，便轉行去電視行業謀求發展去了。
當然巖井俊二成名之後，對於這段遭遇卻不可能這樣說，始終表示是電影行業束縛太大，才讓他選擇前往電視行業發展的。
對此，羽生秀樹只想說，論束縛，霓虹電視行業可比電影行業大多了。
霓虹的電視行業，無論是電視劇。GG。還是歌曲，製片人，廠家，編劇的話語權都非常大。
導演很多時候就是一個執行者。
即便是大牌導演，也難以擁有太大的自主權。
更何況論業內地位，電影導演能甩其他同行八條街。
而且八十年代中期，那可是泡沫經濟最為鼎盛的時期，電影導演想要拉投資，簡直不要太簡單。
就連「ATG」這種瀕臨倒閉，一向放飛自我的電影平臺，都能在這個時期重回巔峰。
若論機會，沒有哪個年代比這時候更多了。
所以巖井俊二的話也就聽聽，否則他也不會在九十年代重新尋求機會返回電影行業了0
羽生秀樹即便知道巖井俊二的經歷，卻也沒有想過要去尋找對方，全當讓巖井俊二積累鍛鍊了。
畢竟如今的霓虹娛樂行業，若要說唱片業，雲上系還有索尼這個強大的對手。
可若是論電影行業，在打通了製片，發行，院線，電視宣傳等所有渠道後，雲上系早已經是一家獨大了。
就算索尼把哥倫比亞從阿美利卡搬回來，也不可能是雲上娛樂的對手。
所以就算巖井俊二出道後再被羽生秀樹發現，羽生秀樹也有把握將其招募，除非巖井俊二不想在霓虹電影界待了。
「這個專案看起來不錯。」
羽生秀樹隨口稱讚了一句。
然後旁邊的工作人員，立刻很有眼色的單獨將檔案收了起來。
由此可見，大佬的一句話，就頂的上萬般努力。
「羽生桑覺得我的想法如何？」
伊藤信介興致勃勃的詢問。
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