李建國的算珠停了,抬頭看向許成軍。
「這詩是你寫的?我剛才還在算,要是發出來,每行三分,三十二行正好九毛六。」
一時間,編劇部好不熱鬧。
還得是文化人會說話,當然話到了嘴頭又變成了,「各位前輩謬讚了,擔不起各位這麼高的評價!」
你說這人~
「不過,我這稿子怎麼在您這?」
林秀雅是個跳脫的性格,三言兩語就解釋了來龍去脈。
原來啊。
她是半小時前剛從小馬的表哥那截下來的。
小馬錶哥本想把詩稿留下,偏巧林秀雅去晚報送交流刊物,瞥見稿紙上的「鞋尖沾的泥」。
當場就跟小馬錶哥磨:「這詩得發月刊,晚報篇幅太短,養不活這句子。」
小馬錶哥:wtf?
解釋完,林編輯還笑呵呵地誇了句「陳編輯是個好同志!」
許成軍聽了前因後果,心裡慨然。
1979年的安徽文化圈說大也大,說不大就是那麼個小圈子。
你來我往,都是人情,
都是事故~
編劇部沉默了片刻。
張啟明摘下眼鏡擦了擦,重新戴上時,目光柔和了些:「詩是好詩,有泥土氣,不飄。但小說……」
他指著「許老栓砸開銅鎖,把鑰匙熔成犁鏵」那段。
「這是用穀倉縫隙暗喻制度的縫隙終將被個體需求撐開吧,太實了。上個月地委開會還說,要『警惕借歷史題材影射現實』,這稿子發出去,怕是會有人挑刺。」
「挑刺的人懂什麼叫『藏鋒』嗎?」
周明突然把菸蒂摁滅在缸裡,擲地有聲。
「成軍同志寫改g,沒喊一句口號,只讓麥粒的重量說話。讓犁鏵的寒光說話,這種『於無聲處聽驚雷』的筆法,深得中國文學「藏鋒」的精髓。」
「《穀倉》的價值在於它呈現了『實踐理性』如何突破『制度慣性』的過程。」
「這種藏在字縫裡的東西,比喊一百句『改g』都有力量!」
林秀雅跟著點頭。
「我覺得這稿子比上期那篇《公社記事》強,那篇寫得像報告,這篇有骨頭。鑰匙上的每道刻痕,都是給土地寫的信。」
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