你看，能插隊，這不就是人脈的作用嘛。
老周還是很給力的，這大腿該抱依然得抱！
不過《試衣鏡》對於許成軍的意義其實也不一般，是他第一次嘗試用不屬於這個時代的寫作技法寫一些這個時間點大家還沒關注到的人和事。
非要說，《試衣鏡》才是他真正意義的處女作。
《穀倉》和《稱星》這兩部作品，更像是他融入這個時代的敲門磚。
某種意義上也是護身符。
從影響力上講，即使他運用了不少後世的寫作技法和政策先見，但是這兩作品本質是依然是脫不開知青文學窠臼的作品，放到40年後，哪怕只是20年後，這兩部小說只會成為許成軍人物介紹的一行字。
就像在40年後誰會去聊《班主任》和《傷痕》？
站在時代風口上的文學作品，有時候其標誌意義遠大於文學意義。
傳播力也侷限於一時一地。
沒讓許成軍等多久，李曉琳就帶著兩杯水回來了。
也許是許成軍之前給她的印象太好，
沒去忙著審稿，反而是和許成軍聊起了文學創作和文學發展史，
從當前的傷痕文學。反思文學。改革文學聊到了國外的文學名著，
從寫作技法又聊到了現實本身。
而讓李曉琳越來越吃驚的是，
聊到現在她依然摸不到許成軍的底，
這是個20歲的知青？
這個小地方的插隊知青對文學藝術的見解和眼光，
真的讓她都感到歎為觀止！
要知道她是巴老的女兒，在這個圈子裡耳濡目染下，絕大多數作家在她面前聊文學都會露了怯。
畢竟寫書寫的好不等於就對文學這門學科掌握的好。
餘華再次點贊。
這小子真不是孫猴子變得？
當聊到他來到復旦大學做工農兵推薦面試的時候，李曉琳更加好奇了。
她是科班出身，68年畢業於上海戲劇學院，本能的會覺得高考才是正路。
因此，她問道：
「你為什麼不去高考，以你的知識水平，想來考個大學應該不算難？」
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