第93章 任流水匆匆（910求首訂）
章培橫則直接講矛頭指向了北大和南開的教授們，用詞非常不講情面！
「我認為當下文學評論走入了一個誤區：過度以單一標準裁量創作實踐，將「宏大敘事」等同於價值高地，把「個體表達」視為離經叛道，用固化的流派標籤扼殺文學創新的可能性。
將《試衣鏡》的敘事稱為「技術失衡」，實則是對文學創新筆法的認知偏狹。「試衣鏡」作為核心意象的構建絕非象徵濫用，鏡中幻影的復現恰是個體潛意識的現實投射如同《紅樓夢》中「晴雯補裘」的細節張力，以微觀體感承載宏觀時代的壓抑與渴望，何來「消解細節真實性」？其語言節奏的「斷裂感」，正是對集體話語規訓的文學反抗，在傳統與現代的語際縫隙中，恰恰形成了獨有的敘事張力。
所謂「割裂十七年現實主義準則」，實則是對僵化敘事正規化的必要突圍：百貨商場作為時代空間，其社會歷史厚重感正透過個體與集體的張力得以呈現。對西方現代派「向內轉」的借鑑絕非停留在形式皮毛，而是將存在主義焦慮轉化為中國語境下的生存體驗：個體意識的覺醒書寫並非私人情緒宣洩，而是對「人如何在規訓中保持自我」這一命題的文學回應。這種在傳統與現代之間尋找平衡的探索，正是文學突破的珍貴軌跡，而非所謂「缺乏美學根基」的實驗。
文學評論若始終困在“宏達和個體”『傳統和現代』的二元對立誤區中，便會錯失真正的創新之作。《試衣鏡》的價值，正在於它用意象的微光照亮了集體敘事的盲區，以個體的褶皺呈現了時代的複雜肌理。這種在文學轉型期小心翼翼的探索，或許不夠成熟，卻為文學開闢了更貼近人性本質的表達路徑。而這，正是文學突破的珍貴起點。
在我看來，《試衣鏡》標誌著中國新現實主義文學的開端。」
新現實主義？
多大的名頭。
文學界竟然還覺得有些道理。
區別於原來的現實主義，又帶著新的寫作方式和主體。
如果不能一棒子打死，這樣的文學不叫新現實主義叫什麼？
其實，這是在復旦拜完師之後，章培橫和許成軍談到他的作品應該歸為哪類，許成軍沉吟片刻，和老周做出了一樣的評價：新現實主義。
新在哪裡？
就新在和之前的不一樣行麼？
此篇評論一齣，整個文學評論界萬馬齊喑，先是黃霖，再是章培橫，復旦的骨幹力量逐漸冒頭。
甚至不少人已經在懷疑最後是不是要朱冬潤也要下個場。
這樣的風波沒過多久，不少聰明人再次看向了許成軍的個人介紹，想要從其中找到蛛絲馬跡。
看了好幾天依然沒得到什麼有用的資訊，不免有些納悶。
但是大抵得出一個結論：這個年輕人後臺有點硬。
於是，諷刺的是。
不少「文學界人士」把許成軍當成了「圈裡人」，什麼圈？
文學圈。
到此，這場文學界大討論第一次有了點菸訊息鼓的意思。
但是，事情遠為到此結束，掌門還沒出手。
一週後，朱冬潤雖未發表對於《試衣鏡》的公開評論，但是在一篇雜記中寫了這樣一段話：「《試衣鏡》對於中國文學的價值是啟明燈式的，這個觀點我和賈值芳的意見高度一致，這樣的文字內容出自一個20歲的年輕人之手，是中國文學之幸。」
賈值芳：「。」
最後，李曉琳拿著許成軍留下的《關於新現實主義的論斷》，思考再三，最終沒有拿去發表。
？麼是不了好夠經已況的在現
？麼野視的們人走漸逐要義主實現表代不道難?人個這軍許接
——
。口村屯家許
。虻牛趕驅尾甩甩爾偶，上杈樹在繞垮垮鬆鬆繩韁，牛黃老頭兩著臥下底樹，長老得拉子影把樹槐老的抱合能才人個三棵那
。痕淺道道出衝水雨被，殼起駁斑經已角邊，語標的」寨大學業農「著刷水灰石用那是還上牆坯土
」？不了鐮開該子穀的窪西，爹子柱「
。影人的刀鐮著扛上埂田著瞅眼，磕了磕上幫鞋往桿煙，下樹槐在蹲漢老王
。滴下往口袖的起挽們著順水汗，線弧的亮金出劃下在糠穀的起揚杴木，轉打子磙石著圍正們婦，上院場的遠不
」。來出騰院場把先，割開個兒後說長隊「
」！吃糖換娘你給子筐滿拾，跑瘋別丫三「，子孩的穗拾旁堆谷在個三著瞟角眼，停沒手的底鞋納娘子柱
」！我等等哥柱二「：殼穀滿沾子褂丁補，下蹲刻立娘姑小的辮角羊梳
」！了來刀鐮新著拉機拉拖見看剛我「：泥黃著沾腳，來過跑環鐵著舉孩男
。土塵過碾機拉拖的社公，近及遠由聲擎引的突突
。手揮部隊大朝正人的帽草戴個幾，下旗紅的著裡斗車
。滅滅明明裡暮在星火的裡鍋煙，腰起直慢慢們人老的下樹槐
」。了麥小冬種該，子穀完割等「，子褂布的溼著扯人有」，毒真虎老秋這「
。長拉漸漸影人的碌忙裡地田遠著看，尾著甩牛黃的下樹槐老，香麥的院場著混，起升舍村從煙炊
