他主要從敘事手法頌了讚歌，和蘇中的評論有些許差異。
顯然兩人在發表之前通了氣。
「在 1979年中國文學的轉型浪潮中，知青作家許成軍的中篇小說《穀倉》如一粒飽滿的麥種，落在了改革文學的土壤裡。他只是以安徽鳳陽一座土坯穀倉為圓心，用紮實的細節。鮮活的人物與剋制的敘事，畫出了時代轉型期中國農村的精神圖譜。
《穀倉》最精妙的敘事選擇，莫過於將宏大的時代命題壓縮排一座土坯穀倉。這座『漏麥能發芽』的建築，從不是靜態的背景板，而是充滿象徵意味的『敘事容器』。
《穀倉》的成功，很大程度上源於對人物「去符號化」的塑造。主人公許老栓，既非高呼改革的『先鋒英雄』，也非固守舊規的「保守反派」，而是一個渾身帶著矛盾的「實在人」。
當《穀倉》出現時，我們看到了文學最本真的力量。它不必遠離生活，不必故作高深，只需紮根土地。貼近人心，就能在時代裡，長出打動人心的新芽。許成軍用一座土坯穀倉告訴我們：最好的改革文學，從來不是寫『改革』本身，而是寫改革中的人。人的選擇與人心的溫度。這座藏著麥粒與刻痕的穀倉，終將成為 1979年中國文學版圖上，一塊帶著泥土氣息的堅實刻度。」
第三篇是周明的，一共也只有三篇，周明的評價就更顯客觀一點，點出了許成軍《穀倉》的一些不足。
比如「作品對改革背景的宏觀呈現稍顯侷限，部分情節鋪墊略淺，且過於依賴『穀倉』單一意象承載時代命題，對農村其他群體的刻畫相對薄弱，一定程度上限制了主題的廣度。」
許成軍看完一臉鄙夷，我特麼一箇中篇還能往哪鋪墊，當我寫網路小說吶！
這事，周明跟他解釋過，一部作品不能全是讚譽。
多少也得有點負面評價嘛！
如果他來評價，會把負面的指向縮小在可以控制的區間。
周明：這事，我來做就義不容辭！
——
《安徽文學》九月刊剛上市三天。
編輯部的木門就快被報販們的敲門聲砸出坑。
周明叼著菸捲剛踏進辦公室，就見張啟明舉著一摞訂單往桌上拍：「老周！你快看，蕪湖供銷社要加訂五百本！」
「嚯，蕪湖那邊太陽打西邊出來了？」
「那不是小許一篇《秤星》買下來蕪湖的人心嘛！年廣九現在可是蕪湖的符號啊！」
「這小子在全國文學的大本營是安徽，在安徽的大本營可就是鳳陽和蕪湖了。」
林秀雅正用紅綢帶捆讀者來信：「可不是嘛！昨天郵局送了三麻袋信，有個讀者說看完《穀倉》，連夜把家裡的舊帳本翻出來，要跟許老栓比著記『漏麥帳』！」
她點著信箋上的歪扭字跡，「你看這句『俺家倉底也有芽，是不是也能種出五百斤』，這許成軍是把讀者都勾得想當『種田狀元』了！」
李建國扒拉算盤的手指快得能出殘影，算珠碰撞聲蓋過了窗外的蟬鳴。
「上個月印數才八千，這才三天就加印到一萬五！印刷廠剛才來電話，說油墨都快不夠用了。」
「讓咱少印兩頁GG騰地方——我說把『徵稿啟事』砍了，他們還不樂意！」
他突然把算盤一推，從抽屜裡摸出包上海奶糖。
「都嚐嚐！這是供銷社用《穀倉》的訂報款換的，說咱幫他們帶火了『知青題材』，得給咱發『銷售獎』！」
張啟明捏著奶糖沒拆，突然拍大腿：「前兒個文聯老鄭來借雜誌，說他們食堂大師傅都在討論『許老栓該熔鑰匙還是留銅鎖』，連打飯都忘給人盛菜了！」
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