第120章 許成軍唱一個！（6。6k）
最終，林一民請客的慾望還是被和作家許成軍共同用餐的慾望打敗了。
「那」
「別那了，晚上一起，食堂一起吃一口。」
「那就恭敬不如從命了。」林一民同志選擇了緊密團結許成軍同志。
從淞莊到復旦第一學生食堂的路上，林一民同志充分發揮了作為一名文學愛好者的主觀能動性，深入發掘了許成軍同志在創作過程中的細節。
「成軍同志，怎麼想出來創作春蘭這一角色的？」
「成軍同志，這部作品可以算是魔幻現實主義麼？」
「成軍同志，怎麼看待今年《外國文學動態》將拉美當代小說特徵正式譯為『魔幻現實主義』？」
說實話，許成軍現在有點後悔帶著這哥們一起去吃飯。
帶了個記者出門你受得了嘛！
「什麼魔幻現實主義？誰說拉美文學是魔幻現實主義了？沒有調研就沒有發言權啊，一民同志！如果發生在拉美土地上真實的事被認為是魔幻現實主義，那麼文學也失去了其根本性。」
馬爾克斯對魔幻現實主義標籤非常牴觸，他始終認為自己寫的是「拉丁美洲的真實」，而非刻意製造「魔幻」。
他在訪談中多次強調：「我所有的小說都是對拉丁美洲現實的一種解讀」「所謂『魔幻』，只是因為外人不瞭解拉美現實才覺得魔幻」。
而魔幻現實主義作為外界，尤其是歐美與中文世界的批評工具，更多是基於文字特徵與跨文化認知形成的歸納。
《百年孤獨》內容確實魔幻，但是人家就是真實故事。
現實有時候就是這麼魔幻。
許成軍無奈的扶額，卻看到林一民瞪大了眼睛。
「但是。」
「別但是了，非要歸類的話，說把這類小說歸類為帶有魔幻色彩的現實主義小說，或者乾脆像周主編一樣直接說新現實主義來的更透徹。」
其實，馬爾克斯的態度不是否定作品的魔幻感，而是拒絕用魔幻掩蓋現實。
批評界的標籤也不是誤解，而是基於跨文化傳播的必要歸納。
但兩者的拉扯，反而讓《百年孤獨》既成為「魔幻現實主義」的代表作，又超越了這個標籤，成為對拉美現實最深刻的文學記錄之一。
「阿這~」
『打住！』
「不是，我是想說成軍同志對於文學的理解非常深刻，有很多值得我學習的地方。」
林一民漲紅了臉，但是對於許成軍的發言雖然暫時不完全認可，但是不影響他覺得還是比較有道理的。
許成軍也很尷尬。
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