另有一位在《文學評論》發表過短文的劉存發，則撰文稱：「《浪潮》創刊詞裡說『卡夫卡的城堡裝不下兔子人的眷戀』，這話看似有骨氣，實則暴露了其理論視野的狹隘。
連卡夫卡的『異化』核心都沒吃透，就敢拿西方作家舉例，不過是用西方的『名氣』給自己貼金，骨子裡還是排外的民粹思想。
這種『隱性崇西』比直白的媚外更可怕，因為它披著『文化自信』的外衣。」
他到是沒什麼壞心思。
純粹是卡夫卡的迷弟。
曾經也是進步青年一枚。
後來因為公幹機會短暫出國留學過一陣，回來把西方的一些文化當成了經典。
他真誠的覺得國外的月亮就是更圓的，中西差距太大了，沒可能的。
屬於和抗戰期間，看到工業差距秒投的「進步人士」屬於一個路數。
畢竟汪經緯當年也是愛國進步人士。
這一類倒是沒什麼新奇的。
還有一類走的快的，思想先進的，擅長「解構」的文化評論者。
他們將本土創作的現實關懷斥為口號化，卻對西方作品的價值無限拔高。
已經像模像樣的登上了一些報紙的大雅之堂。
「《浪潮》裡的文章，包括那篇創刊詞，全是空洞的口號，什麼『以筆為刃』『守根立魂』，聽著熱血，實則沒有任何現實分析。」
一位以「犀利」著稱的專欄作家撰文批評。
「西方作家都是先深入剖析社會肌理，再提出自己的思考，哪像許成軍這樣，靠喊『愛國』『守根』的口號博眼球？這不是文學創作，是政治宣傳。」
他進一步嘲諷：「所謂的『破冰之浪』，破的不是思想的冰，是文學的底線。
文學的本質是探索人性，不是唱讚歌。西方文學之所以深刻，就是因為它敢直麵人性的黑暗和制度的缺陷，而《浪潮》只會一味地歌頌『民族骨頭』，本質上是把文學工具化。
這種『工具化』的文學，比『崇西』更傷害文學的純粹性。」
這些評論和思潮在不斷的演化和變形。
逐漸成為文壇討論的重點。
——
這些討論。批評亦或者是讚歌，並未影響許成軍的正常生活。
校內其實也有不少人在明裡暗裡的議論。
畢竟人紅是非多。
許成軍反倒是將時間更多的投入到宋代文學的研究中，章培橫考慮到現在校外的風波，將許成軍作為助教暫代的幾節課全部取消，改回了原本主講的老師進行授課。
他倒是第一次在這些人的課上真的當上了遞材料。佈置學業的「真助教」！
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