第168章 按照現在的形勢還遠麼？
展廳裡沒開空調，只在牆角擺了兩臺鐵殼暖氣片，裹著深灰針織套，散熱片上搭著塊洗得發白的藍布，大概是工作人員用來擦灰的。
蘇曼舒興趣盎然。
許成軍看了一會就已經性質缺缺。
天花板垂下幾盞白熾燈，燈泡外頭罩著磨砂玻璃罩。
展框多是深棕色木質的，邊角有些被磕碰的痕跡，最外頭釘著窄窄的金屬掛鉤，連掛畫的繩子都是粗棉線的兒。
展覽形式單一，多為靜態掛畫，展籤用毛筆手寫，沒有輔助說明或多媒體導覽。
此時的上海美術館還是精英文化的象徵，承擔著「宣傳社會主義文藝」的政治職能。
展覽內容在許成軍看來與大眾生活脫節，普通市民對西方藝術知之甚少，1978年法國畫展期間，有觀眾誤以為米勒的《拾穗者》描繪的是「人民公社勞動場景」。
館內沒有公共休息區，觀眾觀展後多直接離場，周邊缺乏配套文化設施。
他轉頭觀察起來展廳內的人。
做一個安靜的人類觀察者。
展廳裡的人不算多，多是裹著大衣。圍著圍巾的，沒人把外套脫了——暖氣實在有限，撥出來的白氣在眼前飄一下就散了。
美術館觀眾以專業人士和單位組織群體為主，普通市民需持介紹信購票入場。
票價約0。1-0。2元。
展廳內鮮有聲響，觀眾多裹著大衣。圍著圍巾靜默觀畫，偶有老人用放大鏡研究筆墨細節，年輕人則在藍皮本上臨摹仕女衣紋。
館內允許公開臨摹，陳逸飛。韓辛等畫家甚至曾在閉館後通宵臨摹法國名畫。
管理也較為寬鬆，觀眾可觸控展框，甚至在展廳角落織毛衣。
許成軍和蘇曼舒停在一幅《寒江獨釣圖》前。
主要是蘇曼舒要停。
畫裡的江面只用淡墨掃了幾筆，漁翁披著蓑衣，坐在小船上，魚竿垂在水裡。
蘇曼舒從口袋裡摸出塊迭得整齊的白手帕，擦了擦眼鏡片，轉頭跟許成軍說：「你看這漁翁的蓑衣，墨色裡摻了點赭石，看著就像沾了雪似的。」
她平常不怎麼帶眼鏡。
度數不算高，偶爾戴一下，但是戴上了總是多出些奇怪的魅力。
許成軍點點頭。
他剛買了張畫展海報，鉛印著幅簡化的《仕女圖》。
他想等會兒看完，找工作人員問問能不能蓋個美術館的章。
又搖搖頭，這年代有點懸。
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