覆蓋儘可能多的方粉是一件很重要。很核心的事，在拍電影拍劇之前，他必須保護好自己的基本盤，每年實現有效產出。
如果寫一本屈沉重現實的傳統文學作品，文學界庫庫一頓誇，但小星星們看不下去，那就不叫有效產出。
長期沒有有效產出的結果是跑粉，端王和菊姐是兩個很好的例子。
即便能拿到茅獎，那也是低效產出，畢竟在當前階段，方星河最重要的核心資產是青少年粉絲，尤其是日妃韓婢東南亞小老婆，她們肯定對華夏的現實主義作品不感冒。
所以，寫一本能夠中和掉《蒼夜雪》的痛的青春文學作品，是當前的最優解。
給她們點甜頭嚐嚐，然後下一本就又可以繼續虐了媽的我可真畜生。
至於青春文學的缺點，其實可以透過寫作手法來規避。
比如，搞一本寫盡青春遺憾的群像文，做到真實熱烈飛揚，最後留足韻味，成為一代人的青春記憶，逼格也不會差。
這對文字和情節的要求很高，但是恰巧，方星河都不缺。
並且，其實就本心而言，方星河有一種強烈的衝動把十三鷹寫在一本青春回憶錄中。
接觸的時間雖然不久，可是這幫貨的二逼。真摯。衝動。快樂，讓他體會到了難得的鮮活，將他長期臥床自然滋生的沉沉死氣沖刷一空。
寫他們，也是方星河自己重走青春路。
至於青春群像的受眾，更不用擔心。
之前的部分文章對他們略有勾勒，讀者反響熱烈，暴富多餘掏襠房大膽盧婷婷都有不少人喜歡，真正全面細緻的寫出來之後，肯定有大賣基礎。
如果銷量能夠衝擊2000萬，那對方星河的好處也是不言而喻的一一這是傳奇路上至關重要的一步。
經過再三斟酌，方星河最終定好了框架：就寫身邊人，寫青春群像。
風格上類似《那些年》，有明確的愛情線，但是因為男孩比女孩成熟得太晚而遺憾錯過，沒有車禍癌症等意外因素，只有各種現實。
現實就是父母的高壓。學校的管制。朋友們的慫魚。男孩的遲鈍好面子。女孩的敏感多慮隱藏在暗處的核心則是：青春的遺憾幾乎是必然，不成熟的我碰到了自以為成熟的你，愛得純真熱烈，卻脆弱得經不住一點風雨。
如果能以最詩意的語言將這場青春期最大的錯位展現出來，《少年的我們》完全可以成為里程碑一樣的經典。
所以方星河沒有寫自己，而是寫了小方。
驕傲莽撞自負的野性狼崽子，而非現在的矛盾結合體。
作為青春文的主角，小方沒那麼帥，但是極有魅力，可這種魅力是脆弱的。單純的。變幻莫測的。
在簡單的環境中，他能擺平除了感情以外的一切事情，可是隨著世界變得越來越複雜，男孩開始受到磨，儘管什麼打擊都磨不平他心中的稜角，可「失去」卻始終如影隨形。
從高中寫到社會，從他的意氣風發寫到社會的毒打，結尾借鑑《那些年》，十年之後，女主角嫁為人婦，為所有人的青春畫上一個句點。
從婚宴後的最後一場酒局裡出來，小方獨自走在江橋上，搖搖晃晃，唱著KTV裡沒唱完的最後半首歌，忽然一屁股坐在欄杆旁，哆哆嗦嗦的給自己點一支菸，深深埋下頭。
一點火星忽明忽滅，搖搖欲墜。
故事就這麼簡單，寫起來難度不大，是以，在1月中旬，初稿就已成熟。
2月中旬，在方星河出發之前，二版定稿。
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