第305章 開宗立派
「非常感謝坎城對於我的演技的表彰和盛譽，你們將我抬得太高了，作為一個剛剛上路的年輕人，我感覺不勝惶恐。」
方星河嘴上講著惶恐，神態卻顧盼自若，更像是在做總結致辭的主席，而非獲獎新人。
「我在表演藝術上的探索，源自於一次突發奇想。
14歲那年，我忽然對電影產生了強烈的興趣，當時我並沒有想清楚要做一個演員亦或者一個導演，只是憑著一股熱情先動了起來。
經由北青報主編王亞麗女士幫忙，為我聯絡到了人藝的馮遠征老師，我問他能不能教我表演，他反問我，你知不知道格洛托夫斯基表演體系是什麼？
當時我只在報紙上看到過隻言片語，我搜集到的資訊並不能夠為我揭示這種表演流派的本質。
但我信心滿滿地回答他：是極致的控制力。
他點點頭，說差不多，隨後又問我：那你知不知道這是一種很笨的苦功夫？
我不知道，我只知道我喜歡控制。
我是一個近乎病態般苛求絕對掌控自身的人，可能是童年經歷帶來的那些過於強烈的刺激所導致的安全感缺失，在我身上催生出了一種極其矛盾的特質一方面我渴求釋放，一方面我又渴求自控。
當馮遠征老師告訴我，格派的核心是「透過殘酷的形體。聲音和心理訓練，使演員能夠毫無保留地奉獻自己甚至獻祭自己，時，我感覺到了極其強烈的驚喜O
就是它了！
我開始以極大的熱情學習格派演員訓練法。
我進步飛快，不久後，馮老師感嘆道：你簡直是為格派而生的。
而狂妄的我則回道：不，格派是為我而生的。
馮老師哈哈大笑，而我卻默默將視線投向遠方。
格洛托夫斯基大師建立了貧窮戲劇的理論和實踐基礎；
他的嫡傳弟子。指定繼承人湯姆士。理查茲繼承並發展「藝乘』研究；
另一位傑出戲劇家，他的重要追隨者，尤金尼奧。巴爾巴先生編輯出版《邁向質樸戲劇》，將格派理論提煉總結並進行全球傳播：
他在美國教學時的第一批學生，史蒂芬。旺，撰寫了《心靈的雜技：形體訓練表演課》一書，致力於將格氏嚴苛的形體訓練與具體的場景實踐。角色塑造技巧結合起來，彌合了格氏體系中形體探索和表演技巧之間的縫隙；
而大師在中國的唯一一位隔代傳人，師承梅爾辛教授的馮遠征先生，正在試圖為我釐清體驗和體驗。方法和方法之間的區別。
我接受了上述的所有營養，忽然間野心勃發貧窮不夠，質樸也不夠，格派的終點，應該是真正的殘酷戲劇。
將一位演員，從身體到心靈，進行極致的磋磨，每一次訓練都痛苦到瀕臨崩潰，直到本我從一癱爛泥中躍出，從而超越對於肢體的有意識控制，實現用情緒來主導肢體自發展現的終極目標。
中國哲學有三重境界。
第一重，看山是山，看水是水。
第二重，看山不是山，看水不是水。
第三重，看山仍是山，看水仍是水。
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