指甲部分，他刻意留白，僅以極細的輪廓線勾出形狀，但那形狀過於規整，半月痕的位置是一片空白，甲根與皮膚連線處，線條異常平滑流暢，幾乎沒有褶皺。
手背的皮膚，他用斷續而輕淺的線條，暗示出乾燥與缺乏彈性的觸感。
更關鍵的是，他用更軟一些的炭筆，以幾乎難以察覺的灰調，輕輕描摹出皮下幾道靜脈的走向。
那走向並非老年人常見的迂曲擴張，而是一種略顯僵直的、筆挺中帶著一絲不自然頓挫的路徑，彷彿血管被什麼無形的東西微微捋”或固定了方向。
最後，他在畫像的右下角，以冷靜剋制的筆觸，添加了幾處示意性的區域性放大。
眼角細微的、針尖大小的暗色沉積點；
眼瞼邊緣幾乎不可見的乾燥皮屑；
略帶昏黃的眼白下面散亂的血絲，還有頸部側面，一段若隱若現的、顏色比周圍略深、彷彿靜脈迴流略有阻滯的陰影。
畫畢，林燦放下炭筆，指尖因長時間用力而微微發白。
他後退兩步，靜靜審視著這幅新作。
這不再僅僅是一張人物畫像，更像是一份由線條與明暗構成的、指向某種內在異常的體徵示意圖。
他將這幅新畫與旁邊魁羅、章維新的畫像並列。
三者並置，差異依舊醒目，但有些東西卻越發清晰起來。
皮膚、末梢、黏膜、迴圈的微末之處……孿妖的長期盤踞，彷彿一個貪婪而精巧的竊居者，總會在房屋的邊角縫隙，留下它存在的磨損痕跡。
林燦拿起一支較硬的鉛筆，在畫板空白的邊緣，以清晰而節制的小字，寫下幾行觀察札記：
“共性漸顯，尤重於末梢與精微：皮表平滑異於常理，耳廓單薄毫毛盡褪，指掌失潤甲象虛浮，血絡走向僵直失和。眼內濁點，頸側晦影，皆為氣血被奪、濁陰滯留之微徵。”
“此諸般跡象，單一不足為憑，然若數項並現於一人之身，尤與其身份、年歲、宣稱之康健相悖時，則需高度警覺，或為竊居者漫長齧噬所留之刻痕。”
“然樣本仍寡，須廣見異域之例，以辨其變、固其常。”
寫下最後一個字，林燦放下筆，長長吁了一口氣。
燈光下，畫板上並排的區域性圖譜與旁邊的文字清單，構成了他目前對“孿妖寄生體徵”的認知。
這份清單，比起在鎮魔司地底與沈墨河討論時的模糊感覺，已然清晰具體了許多。
但它依然充滿疑似和可能，遠非確鑿證據，但方向已經錨定，路徑已經顯現。
“樣本……還是需要更多樣本，尤其是來自不同地域、不同寄生階段、不同宿主背景的樣本，來驗證、修正、補充這份清單。”
林燦凝視著自己的成果，心中對幽泉大獄的樣本庫，升起了更強烈的渴望。
鎮魔司特聘典案學士的身份，便是通往那些樣本的鑰匙。
只是此刻自己還在追索食人妖狐一案，等食人妖狐一案落下帷幕，或許就能抽出時間前往幽泉，將樣本庫徹底構建完成。
完成這第三幅畫作之後，林燦就在家中休息，心神浸入到《圃園攝命雜經》之中，學習其中的知識。
反正下午也無事。
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