「陳導的思路還真是與眾不同啊？」
蔡怡濃髮出一聲感慨。
「我也聽說過類似的理論，科克蘭學派。梅蘭芳戲曲理論都有類似的訓練方法，只不過都沒有陳導這套理論極端。」
蔡怡濃在娛樂圈混了這麼久，見過的演員數之不盡。
這種技巧性表演的方法論她也聽說過。
只不過那些學派更注重的也是演員預先設計好角色神態。形態。動作，也是講究演員主觀能動性的。
陳安提出的理論明顯是把演技完全拆分並重組的公式化表演。
國內很少有演員真的去實踐這類理論，最多是借鑑一二。
她也想看看，陳安真的可以用自己說的方法把她身邊的小姑娘塑造成一個合格的演員嗎？
從理論到實踐再到有效掌握，每一步可都不容易。
「一些個人的粗淺見解讓蔡總見笑了，不必當真。」
陳安輕描淡寫地揭過這個話題。
他之所以敢把所有常用表情拆成固定公式，是因為他經歷過工業化流水線式的拍戲狀態。
知道該怎麼用其他輔助手段打配合，提高工作效率。
以及如何更準確地傳達出想要的情緒。
在短劇行業，天下武功唯快不破。
當一個新風向，新熱點題材出現時，就能增加一倍以上的盈利機率。
別人一週拍完一部短劇。
他只需兩三天，最快的一次早上六點開機，晚上八點殺青。
當天結束戰鬥。
他總能讓觀眾第一時間看到想看的內容。
那幾年裡他拍了數百部劇，直接或間接調教過數千演員。
實踐出真知，他的每一條公式都是經過成百上千次實踐後的最佳化。
後來真人短劇被AI衝散，陳安又轉頭擁抱真人漫劇。
他用積攢下來的各項資料和公式，調教出來的漫劇人物表情也是最接近真人的。
要不是重生了，等他技法再疊代幾個版本，非得嘗試一下那些沒人敢碰的網文大IP。
見陳安無意多聊，蔡怡濃也沒了繼續討論的興趣。
眾人休整片刻，繼續開工。
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