“好，真是太好了！”
“你這個腦子到底是怎麼長的。”
屋外微風吹拂窗臺的簾幕，恰似此時任眾的心情，波瀾不定而起風雲。
瘋狂的石頭，陸言以第一個黑色幽默走進大眾視角，那笑點中帶著心酸的小人物共鳴感，讓瘋狂的石頭打開了國內黑色幽默的市場。
第二部續作無名之輩，不僅延續了黑色幽默的風格，更是寫出了潸然淚下的小人物故事。
在陸言轉型親自執導，拍攝《寄生蟲》時，所有人都在猜測陸言會不會江郎才盡。
而他給出的答案，是這樣一部令人拍案叫絕的滿分佳作。
在沒看過《寄生蟲》之前，任眾一直不知道原來這種批判現實的諷刺寓言電影。
還能與商業片完美的和藝術融合在一起，不再是那種老掉牙的農村悲情套路。
而是更能讓人深思，讓人共鳴全新方式。
這片子，無論是從商業還是從藝術核心都堪稱絕作。
用天才來形容陸言都有些玷汙了天才這個詞！
任眾此時終於知道，為什麼這片子會卡審兩三次才過審，恐怕上面也拿不定主意，不知道該不該放這個片子過去，估摸著中影那邊出力不小。
對任眾的反應，陸言非常的滿意，連上影的任總都這麼看好這個片子，想來上映後的反響一定很不錯。
“任總，你覺得我這片子能拿獎不？”
“獎項？”
“你想去戛納還是柏林，能不能拿獎我不知道，但是我能打包票，只要你用這個片子去報名一定能入圍，你有沒有想過海外的市場，你這個電影，在海外估計更受歡迎啊。”
陸言不清楚海外的風口，但任眾可是從海外留過學回來的，他知道國外那些人就喜歡這些講述階級的電影，陸言這個片子隱喻的核心就是階級。
簡直就是精準的命中那些人的爽點，這不給那些洋鬼子看的顱內高潮了!
“戛納吧，我準備參加戛納的電影節。”陸言回答。
柏林他是不想的，柏林估計也不愛他這種型別的片子，每個電影節都有自己的側重點和喜好。
比如奧斯卡，其表彰的是過去一年在藝術與商業間取得平衡的優秀老美電影，尤其青睞科幻、歌舞等高工業水準的大片。
而戛納電影節，更喜歡藝術與市場的平衡者，入選者票房與藝術氛圍缺一不可。
威尼斯就更不用說了，藝術的先鋒探索者，歷史最悠久，有“國際電影節之父”的稱號，它最注重電影的“藝術性”和“先鋒性”。
以獨立和冒險精神著稱，是許多電影大師的搖籃。
而柏林電影節，是政治與社會的觀察者，誕生於冷戰背景，政治色彩最濃。所以，他最關注的是政治性和社會性，偏愛反思歷史、關照現實的作品。
這也是為什麼國內那些老輩子的衝獎農村老套路容易柏林拿獎的原因。
想來想去，就只有一個戛納適合《寄生蟲》這個片子。
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