當紐約的文學界因為米哈伊爾的一篇評論而變得熱鬧起來的時候，米哈伊爾卻是在這段時間出了一趟不算太遠的遠門，他這次出行的主要目的便是在一些合適的地方購置一些土地————
就在米哈伊爾在美國開始佈局一些東西的時候，在遙遠的俄國，跟他有關的一些事情也正在發生。
截止1855年4月底，克里米亞戰爭仍未結束。
在前面幾個月的時間裡，俄國新皇亞歷山大二世仍然在跟英國和法國進行和平談判，而談判的時間越久，英國新任首相就越堅定地要中止和談，繼續一場大規模的對俄戰爭。
儘管國內輿論的聲音在有一陣子已經倒向了和談，可這樣一來，他帕麥斯頓上臺的意義何在？
但是選擇戰爭還是和平的決定權最終還是在優柔寡斷的法國皇帝拿破崙三世手上，關鍵在於他到底是聽從外交部長德魯安還是英國駐法國大使考利勳爵的意見。
德魯安建議接受奧地利的和平方案，並以此約束俄軍在黑海地區的勢力，考利勳爵則試圖勸說拿破崙三世消滅俄羅斯黑海艦隊是必需的，在未實現這一戰略目標前就簽署和平協議將是國家的恥辱。
由於拿破崙三世正面臨國內的輿論的越來越大的壓力甚至說衝擊，因此他早就已經開始認真思考和平的事情，但在四月底跟英國的一場會談當中，會上法國戰爭部長瓦揚元帥和考利勳爵一起向與會者強調，在沒有取得軍事勝利之前就接受和平條件將成為一樁醜聞，還將對法蘭西第二帝國的軍事和政治穩定造成衝擊。
最後維也納和平方案被拒絕了，法國外交部長德魯安辭職而去，拿破崙三世在動搖之下，也是心不甘情不願地繼續與英國聯盟，接受了擴大戰爭規模的想法。
這樣一來，戰爭前線的氣氛似乎再次緊張了起來————
不過在俄國內部尤其是在聖彼得堡，儘管新皇亞歷山大二世以前總是對他的父親尼古拉一世言聽計從，但政權的改變還是給了俄國帶來了巨大的希望。畢竟亞歷山大二世上臺後甚至解除了幾個尼古拉一世時期以保守著稱的舊臣的職務，這一點同樣被渴望改變的人敏銳地捕捉到了。
就連審查制度似乎也逐漸開始鬆動，報紙上甚至有人如此寫道：「這裡，在聖彼得堡，公眾輿論正伸展開他的羽翼————每個人都在談論。徹底地討論事情，有時很愚蠢，但至少都在談論，並透過談論而學習。如果這能持續五六年的時間，將會建立起有見識的。強大的公眾輿論，在一定程度上減少我們最近毫無思想的恥辱。」
社會上群情激奮的氣氛，甚至對車爾尼雪夫斯基學位論文的命運產生了有利的影響。
談到這個，簡單來說，車爾尼雪夫斯基來到聖彼得堡後並未閒著，順便還讀了個碩士，而他的導師正是《現代人》當年的審查官以及聖彼得堡大學教授尼基千科。
而車爾尼雪夫斯基的碩士論文其實早就寫好了，但問題在於，他的這篇論文《藝術對現實的審美關係》稱得上一部美學戰鬥檄文，核心是挑戰主流的黑格爾唯心主義美學，提出「美即生活」的唯物主義命題。
車爾尼雪夫斯基在論文裡直接否定了佔統治地位的黑格爾唯心主義美學。官方和學院派認為，藝術應該追求崇高。永恆的理想美，而他卻說「美就是生活」，現實比藝術更美，藝術只是現實的拙劣替代品。這種唯物主義觀點，在當時就等於動搖官方認可的唯心主義思想基礎。
更令人不安的是，既然藝術只是「生活的教科書」，那它的任務就不是創造虛幻的「美」，而是再現現實。說明現實。批判現實。這在保守派看來，就是要讓文學變成攻擊現存制度的工具。
總得來說，這就相當於繼承了在別林斯基之後一直都在被打壓的唯物主義美學。
最核心的思想從某種程度上來說就是讓文學介入現實，然後透過文學來狼狼鍵政！
是的，別林斯基。米哈伊爾他們當年鍵過之後，那也是流放的流放。走的走，被打壓的被打壓——————
但時過境遷，車爾尼雪夫斯基已經決定要接過狠狠鍵政這一大旗。
可這樣的話，雖然尼基千科這位文學教授相對比較開明，但在尼古拉一世的統治氛圍下，他一直不太敢讓車爾尼雪夫斯基進行公開答辯。
但如今，既然尼古拉一世已經死了，社會氣氛也有些鬆動，那麼尼基千科現在認為論文答辯不能再拖延下去了。
於是很快，委員會批准了學位論文，車爾尼雪夫斯基立刻把它交給印刷廠。
沒過多久，由聖彼得堡大學校長普列特尼約夫主持的答辯會開始了．正式評委有尼基堅科教授。蘇霍姆利諾夫教授。車爾尼雪夫斯基的親人。朋友。熟人都出席了答辯會，其中有涅克拉索夫。帕納耶夫等人。
評委們實際上提不出任何異議，答辯進行得正如車爾尼雪夫斯基所預料的那樣。尼基千科教授指出學位論文的某些不容置辯的優點，但他畢竟還是要推翻論文的哲學原理，併為「由現行美學理論所規定的。藝術所負有的不可改變的使命」來進衍辯護。車爾尼雪夫斯基面帶譏諷的微笑來進行辯駁。
但終究，車爾尼雪夫斯基的論文答辯還是通過了。
而就在車爾尼雪夫斯基開始跟自己的親人和朋友享受這份喜悅的時候，《現代人》目前的老闆涅克拉索夫卻是在一個比較安靜的地方找上了尼基千科這位文學教授兼審查官，並且開口詢問道：「尼基千科先生，不知您是否有時間看看我手中的這篇小說，看看他究竟有沒有可能透過審查————」
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