《[綜漫] 為成文豪我痛失N個前夫【完結】》第78頁 然後描述她一路上結識畫師橘響行(1)

然後描述她一路上結識畫師“橘響行”，狐妖巫女“赤茵”，以及鬼王舊部“澈”，組成了一個小隊伍。

在前往幫助畫師拯救妹妹的路上，又目睹和經歷的十三個小故事，最後成功打敗賀茂理也，達成了HE大結局的故事。

這十三個故事中所描述的主題各不相同，而他在審稿的時候，才終於明白，她當時說靈感來源於芥川龍之介到底是什麼意思了。

——那種芥川龍之介所標誌性的“如同一把鋒銳的刀，切開故事，體現諷刺”的特點，在她這次的作品中表現得實在是淋漓盡致。

也是因為她，赤葦京治才真正的認識到了一個事情。

那就是，即使是輕小說，想要寫出震撼人心的文學性，也並不是不可能。

他在翻過這幾個小故事後，到現在還能夠記得很清晰。

誘騙人類來吃的妖怪，最後為人類所食。

會發出悲鳴的泉水，其下是無數枉死者的魂靈。

被剝去了外皮的人，最後成了剝人皮的妖怪，揮刀向更弱者。

報案無望，報仇無門的復仇者，選擇了親自動手，最後卻墜入地獄。

……

這一個個的小故事，就像是美麗珠串上的一顆顆珍珠，被主線串聯了起來。

但這種發生在古代背景的故事，在藤原雅的筆下，卻讓人忍不住聯想到現實生活中身邊會發生的事情。

若太強調故事性，則會失去文學性上的深奧，讓人看過就忘掉。

而若是太過強調文學性，則大機率會淪為通篇的說教，最後讓人根本不想看下去。

是以，小說最重要的到底是故事性還是文學性，這個由“芥川龍之介”與“谷崎潤一郎”發起的爭論，到現在依舊沒有一個正確的答案。

在這本新的書中，他能夠閱讀出來藤原雅的思考，以及進步。

她正在試圖踏出一條，獨屬於她自己的，關於文學性和故事性的平衡點的道路。

這條路並不算好走，但一旦能夠成功，那成果也將是巨大的。

赤葦京治透過前視鏡，瞥向坐在旁邊的藤原雅。

她絲毫沒有自己大機率要領到自己作家生涯中第一個文學獎的樣子，只是看著車窗外劃過的景色。

安靜的不可思議。

這到底是在觀察世界，還是單純的發呆呢？赤葦京治也不敢下定論。

畢竟，作家這個群體嘛，都多多少少有些自己的獨到之處在身上的。

他只是在快要抵達的時候，才提醒道：

“藤原老師，接下來有記者的拍照，你可以挽著我的手臂。”

畢竟，今天的他既是編輯，也是她的男伴。

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