“你們現在拍的這場戲是什麼？”李尋問道。
“一場夢境中的場景。”諾蘭回答。
“男主角在巴黎的夢境中向新加入的團隊成員解釋夢境構建的原理，他們站在一座橋上，周圍的城市會按照他的意志發生改變。”他抬起手指了指橋面上的軌道。
“我們用軌道移動攝影機來模擬夢境空間彎折的效果，原本打算在派拉蒙的攝影棚裡用綠幕拍，但是巴黎的光不一樣。”
“巴黎的逆光偏冷，現在的色溫大概在五千到五千二百k之間，棚內的燈很難完全還原那種質感。”李尋隨口說出了幾個引數。
諾蘭的表情出現了一個極細微的變化，這是一個“被你猜中了”的表情，帶著一點被理解的愉快。
“你連這個都懂？”
“面料的色彩還原和高定秀的燈光色溫校準是同一個原理。
工坊的燈光系統色溫基本鎖定，正負二十k的誤差區間，為的就是確保粗花呢的混紡肌理在不同光照環境下呈現一致的高階感。”李尋道。
“電影拍攝應該也差不太多，實景拍攝的光線質感是後期調色沒法完全複製的，因為自然光的光譜分佈和人造光源不一樣。”
艾瑪·托馬斯看了諾蘭一眼，又看了李尋一眼。
“克里斯，你有沒有覺得rhine說專業術語的方式和你很像？”
“你怎麼會知道得這麼具體？”諾蘭問道。
“這些東西不像是一個服裝設計師需要了解的。”
“我進el後，最開始時維吉妮女士講的不是怎麼畫設計稿，是怎麼看光，不同色溫的光打在面料上會產生完全不同的色彩偏移。
香奈兒的粗花呢在高定工坊的燈光下是一種顏色，拿到日光下是另一種顏色，如果設計師不懂光，做出來的衣服就是一錘子買賣，客戶在工坊試衣的時候覺得美極了，回家穿上之後發現不對勁。
所以從皮包到成衣，每一個系列的色彩方案都要經過至少三種標準光環境測試。
卡爾先生也說過，想當el這種大品牌的藝術總監，就得當一位六邊形戰士，什麼都要學……而且還不能學的差。”
“和我們做膠片測試是同一個邏輯。”諾蘭點點頭道。
“我在拍攝之前會把所有膠片在不同光照條件下做感光測試，日景、夜景、黃昏、室內鎢絲燈、熒光燈，每種光源都要單獨測試一遍。
有些導演覺得後期調色可以解決所有問題，我不這麼認為。”
“因為後期調色改變的是畫面的整體傾向，但沒法改變面料的肌理在特定光照下的物理反饋。”李尋接道。
“完全正確。”諾蘭的語氣裡帶上了一種明顯的精神層面的共振。
“你在實景中拍攝的每一個畫面，光線穿過空氣、打在物體表面、再反射進鏡頭的整個過程，是一個完整的物理事件。
你可以在後期改變這個事件的色調和亮度，但你沒法偽造物理事件本身的真實感……”
“所有的技術極致最終都會通向審美。”李尋笑著道。
橋面上的燈光校準完成了，技術人員透過對講機向諾蘭報告，諾蘭抬手做了一個“稍等”的手勢，注意力仍然放在和李尋的對話上。
正在這時，橋面另一端的裝置卡車旁邊傳來一陣騷動。
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