“四個花瓣。”他說。
“四瓣，但不是花瓣。”李尋說。
“是四個獨立元素的組合排列。”
“我看到了。”奧雷利安放下放大鏡。
“你在來之前應該做過功課了，所以我直接說結論。
四葉草作為幸運符號具有普遍性，這是一個跨文化的公共視覺元素。
從凱爾特傳說到東亞民間藝術，從天主教聖像畫到日本家紋，四瓣對稱結構在人類視覺史裡存在了至少兩千年，路易威登或者歷峰集團無權壟斷這個形狀。”
他站起來，從書架上抽出一本厚重的精裝書，封面上印著“歐盟商標法判例註釋·圖形商標卷”。
翻到夾了標籤的一頁，放在李尋面前。
“1999年，歐共體內部市場協調局的裁定，lv對四瓣花紋的商標保護範圍僅限於其特定的組合方式——菱形花瓣、圓環、四角星的交叉排列關係，以及特定的比例系統。
不是四個瓣本身，不是對稱結構本身，甚至不是四瓣花紋這個品類。
他們的商標保護的是那一套完整的、固定的視覺編碼，而不是編碼裡的單個字母。”
李尋聽著，從帆布袋裡又拿出一張紙。
這是昨晚從路易威登官網列印下來的monogram圖案高畫質圖，和他在速寫本上的設計圖並排放在一起。
兩張圖擺在一張桌面上，對比就變得極其直觀。
路易威登的monogram：四個花瓣呈菱形排列，每個花瓣的弧度完全一致，外圈圍著一個正圓，正圓裡是四角星，旁邊交替排列著菱形四瓣花和lv字母交織圖案，整體呈深棕色，淺棕色底。
李尋的設計也有完全一致的，但是很多也有四個元素各自獨立，不是花瓣形狀，而是缺口朝向中心的半弧形，每個半弧的曲率做了微調，四個半弧圍在一起形成中心留白……
“你的設計在結構上也避開了lv的特定組合方式。”奧雷利安拿起兩張圖，舉到齊眼高度反覆對比。
“半弧形和菱形花瓣在幾何學上是兩個完全不同的分類，這張圖，你的四個元素各自獨立、有缺口，他們的四個花瓣是連續閉合的。
你的視覺重心在中心的留白上，他們的視覺重心在圓環和四角星上，在歐盟商標法的混淆可能性判定標準裡，這屬於不同結構體系。”
他把兩張圖放回桌面，坐回椅子上。
“而且最關鍵的一點，你在設計階段就做了文化溯源。”
李尋從速寫本後面抽出三張列印的圖片。第一張是唐代紫檀木畫槽琵琶的高畫質影像，第二張是敦煌莫高窟壁畫中的寶相花紋樣拓本，第三張是華夏瓷器上的團花紋飾圖片。
三張圖都用紅色馬克筆圈出了四瓣結構的部分。
“設計靈感來源是華夏唐代，經絲路傳入的寶相花紋，以及宋元以後的團花紋，這三種紋樣在東亞藝術史上各自有至少一千年以上的獨立發展脈絡，全部早於1896年。”
奧雷利安接過三張圖片，每一張都仔細看了一遍。
他的表情出現了微妙的變化。
“文化溯源的提前固定，在法律上意味著什麼，你清楚嗎？”
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