我和el皮具工坊花了很長解決這個問題，中間廢掉了將近一百六十張皮料。”
渡邊紀子抬起頭，眼神里多了一層專注，這個回答已經遠遠超出了一個設計師在專訪中的常規表態。
常規的回答會說“靈感來源於喜馬拉雅山脈的雪線漸變”，那是一個安全而空洞的答案。
但李尋說的是“色斑”和“染料吸收速率”——這是一個真正動手的人才能說出來的細節。
“皮料的成本是多少？”
“鱷魚皮的採購價格根據品種和產地不同，每張的價格在數千到數萬歐元不等。
加上工藝實驗的時間成本和工坊的人力成本——這可以稱得上天價了，維吉妮女士當時說我是鈔票焚燒爐，但她說完這句話之後又給我批了一倍的實驗預算。”
渡邊紀子笑了點點頭。
“維吉妮女士和卡爾先生對您的影響有多大？”
“他們教我兩件事。”李尋豎起兩根手指。
“第一，設計師的首要任務不是做漂亮的東西，而是做對的東西，對的東西可能是漂亮的，也可能不那麼漂亮。
但如果一個設計在方向上是錯的，越漂亮就越危險，因為漂亮的錯誤比醜陋的錯誤更難被發現。”
“第二呢？”
“永遠不要在材料和工藝面前裝聰明，你可以在媒體面前裝聰明，可以在晚宴上裝聰明，但在面對一張皮料的時候，你所有的聰明都會被材料的質地一一拆穿。
皮料不會聽你講概念，它只會用它的纖維結構、鱗片走向和染料反應來測試你是否真的懂它。卡爾先生原話是，當你拿起布料的時候，先用手指感受它的情緒。”
渡邊紀子眼睛一亮，快速記錄。
“所以您的設計哲學是建立在材料和工藝基礎上的。”
“我說的不是哲學。”李尋搖頭。
“我說的是方法，設計不是哲學，是一套可以重複的工作系統。
這套系統包括了你對材料的認知深度、對比例的控制精度、對結構的理解維度，以及你對使用者身體語言的感知敏銳度。
哲學解決的是為什麼的問題，但設計師在大多數時候需要解決的是怎麼做的問題。”
渡邊紀子抬起頭。
“那麼這個系統培養一個合格的設計師需要多久？”
“至少要十年。”李尋回答得很乾脆。
“我說的十年是從他真正開始面對材料的那一刻算起，這可不是在學校的四年，也不是在實習期，而是他在工作坊裡親手毀掉第一份昂貴的原料的那一天，從那一刻開始計算。”
渡邊紀子翻了一頁筆記本。
“很多人會覺得，您年紀輕輕就已經坐到了這個位置，卻說要十年培養一個設計師，這是不是，矛盾的？”
“不矛盾，因為我不代表常規路徑，我是被刻意加速的人。”李尋把左手放在扶手上。
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