擺盤的方式很特別——菊菜放在陶盤的左上角，鯛魚片放在正中央，山葵則放在右下角。
“秋天，”石川用生硬的英語說。“這個盤子是秋天……”
他說完就走了。
山本耀司在三分鐘後推門進來。
黑色外套，裡面是白色襯衫，他在門口停頓了一秒，目光掃過整個個室，落在森英惠身上，微微點了一下頭，然後落在李尋身上，停住。
“這就是卡爾帶上大皇宮的那個年輕人？”
山本耀司的聲音低沉。
李尋站起來，伸出手。
“山本先生，很高興見到您。”
山本耀司握住了他的手。
“你的手握得很穩，”山本耀司鬆開手，在森英惠旁邊的坐墊上盤腿坐下。
“年輕設計師的手通常要麼太用力，急於證明自己，要麼太軟，還沒被現實打磨過，你的手不在這兩種型別裡。”
兩人正說著，高田賢三和三宅一生進門後先向森英惠鞠了一躬，然後和山本耀司交換了一個點頭，最後才把目光轉向李尋。
“rhine li，”三宅一生的英語口語在這一代日本設計師裡是最流利的，他在紐約和巴黎之間穿梭了太多年，口音裡已經沒有太多日本痕跡。
“我知道你的喜馬拉雅系列，你的皮具工藝讓我想起了一九八八年我第一次和愛馬仕合作時的情景。
當時愛馬仕的皮具工坊負責人帶我去看了他們的皮料儲藏室，裡面儲存的鱷魚皮按照顏色、紋路、軟硬度分了三百多個等級。
我當時站在那個儲藏室裡，我覺得他們不是在儲存皮革，你們是在儲存時間……”
川久保玲是最後一個到的。
她推開杉木門的時候，整個個室的氣氛發生了變化。不是因為她的名頭有多大——在這個房間裡，名頭本身已經不是稀缺品——而是因為她走進來的方式。
她沒有和任何人進行眼神接觸，徑直走向座位，坐下，黑色短夾克，黑色半身裙，全身上下唯一的裝飾是左手腕上的一塊黑色錶盤的手錶。
川久保玲基本不穿自己品牌以外的衣服，也不在任何公開場合談論私人生活。
她出席行業活動的頻率大概是一年一兩次，且通常到場之後一言不發地待到結束。
今晚她能來，李尋很清楚，不全是因為自己，森英惠是原因之一，東京時裝週組委會原因之二，香奈兒的品牌影響力是原因之三。
而且川久保玲對“體系內的人”從來不感興趣，她感興趣的是那些在體系內做出體系外事情的人。
石川秀樹的第一道菜已經上完，備前燒陶盤上的菊菜、鯛魚刺身和山葵構成了一幅秋天的微型畫卷。
沒有人動筷子，倒不是因為菜不夠好，而是因為這個房間裡正在發生的事比食物更值得關注。
川久保玲坐下之後，他的視線落在壁龕裡那幅寫著“寂”字的書法上，然後移到了李尋面前的摺扇上。
森英惠送出去的那把摺扇此刻正安靜地躺在漆器盒子裡。
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